误导我国新诗人的是译文诗这种没韵律只有表意的散文用诗词那种分行排列的形式。

外文诗为何被译为中文后大多数形同散文。所以无韵无律的原因有三个。首先是中国和欧洲分属不同的语系。语音上结构不同。文字结构也不同。其次中西方两大文化体系有许多不同的观念和表达方式。这两点决定了诗这种有着特别规则的语言艺术比散文具有更多的不可翻译性。汉字译文的内容和形式不可能容纳原诗所包含的全部文化要素。在原诗承载的全部内在的信息和外在的形式不能两全时，译者只能退而求其次，在二者中选一。就文化交流而言，内容肯定重于形式。于是着重于原诗的内容和情感的竭力转述，其音韵和格律这种特有的规则就顾不上了。译成汉语时仅保持了因为音节多少不同而每行长短不一的分行书写这一个外在形式，以为是两全其美了。

在中外文化中诗都有两个形式特征：韵律和断句分行。散文体裁就没有，它的文字可以自由。因此诗是特别的文字形式组成的艺术。除了表意的内容外，在形式上的还求符合固定的语言文字的规则，这就是韵和律。他们是在严格的音韵和格律的限制下，文学高手们费尽心思以特有的技巧制作的艺术品。翻译时对外文诗的一个本质特征被忽略后，只求表意的译文变成了散文而不再是诗。

中国读者看到分行排列的形式像诗，多数不懂外文或队外文诗没甚了解的人便形成了误解，以为地道的英诗德诗法诗没有韵律要求，比中国诗词容易写得多。于是仿写，有人由此出名，从之者日众，形成时髦的潮流。有了大量产品的存在，存在就是合理的。于是不知其原错的中国学者注经的瘾大发，极尽美化，影响愈大。新诗这种不被中外两种诗文接纳的怪胎，进入了恶性循环。

这种误解应当咎于我国诗人们“从众”的文化传统而非翻译家。
                                                             —————— 宋君健