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初学古体诗词创作容易产生的误区
文章来源:本站原创        访问量:659        作者:逸云先生        发布:逸云先生        首发时间:2017-9-9 14:04:55
关键词:中国诗赋网
编语:
初学古体诗词创作容易产生的误区

     国是诗词之国,诗词能兴国,诗词能传家。当今古体诗词的悄然崛起,以至地不分南北,人不分长幼,吟诗填词蔚然成风。诗词爱好者也对绵延了几千年传统诗词的创作产生了空前的热情。下面我们先简谈一下好的诗词作品是如何创作出来的。

     创作诗词必须要有诗词的语言来传达一定的神韵和境界,不然的话要么无病呻吟,要么不知所云,要么鸡零狗碎,要么故弄玄虚,使人读之生厌。古代文学理论指出了诗词的两大本质特征,即“诗言志”、“词缘情”所谓诗庄词媚之说。
初学韵律诗词者要尽可能全部掌握,不仅仅要知道诗词的格式,更重要的是很多规则,如孤平、三尾平、三仄尾、合掌、旁犯、拗救等等规矩,而后也要多掌握偷春体、辘轳体、孤雁出群格等等一些格式,更要知道平水韵、词林正韵以及中华新韵等一些韵部的区别,而且对一些特殊字的韵律尽可能的多掌握,比如可平可仄字看、叹、过、听等,也要掌握多音字的用法,比如为、思、浪、醒等等。
      有的人以“不可以律害意”为幌子,乱用韵律,更有甚者根本不安诗词的平仄韵律要求作诗或填词,闹成笑话。下面简谈初学者在诗词创作过程中容易产生的误区。

一、
格律的理解和误区:

      格律是旧体诗词创作要过的第一关,没有了格律,律诗就不成律诗,绝句就不成绝句,词也就不成词了。当然,古风和古绝是不拘格律的。现在一般古韵诗词类赛事,都首先提出,投稿作品要符合“绝、律、词牌”以及用韵如:平水韵、词林正韵、中华新韵等要求。
      现在写诗词的人很多,但是不懂格律或不肯学格律的却占很大部分。有许多人认为格律束缚太严,不肯学,还以“突破格律”自诩。事实上,这些“突破”的背后,往往隐含着多么的无知和可笑。
      甚至有人认为格律可有可无,实际上他根本没有领会格律的作用。格律是古人总结了上千年经验才制定的,它使得诗词在歌唱时优美动听,在朗读时抑扬顿挫。所以,即使乐谱失传,歌词仍然可以流传至今。

二、
格律极端化:

    与第一种误区相反,有的创作者走向了相反的极端思路。格律虽然严格,却仍然有许多变通的地方供作者自由发挥。无论律诗、绝句、词、曲都有许多字是可平可仄的。
    但是仍然有少数人为了追求绝对的完美,填词竟然要求一个字的平仄都不许变通,甚至连四声都要限制。这个完全没必要。

三、
多填词牌:

    据《钦定词谱》,和有据可查的词牌有800多个,加上变格体共有2000多个。但是常见的词牌也就100个左右。有的作者,誓将全部词牌都填一遍。今天填一个,明天填一个,后天再填一个。这样一般很难领悟词牌的规律和艺术要旨,这也是一大误区。古代名家词人,作品虽多,词牌并非很多,(除了少柳永、周邦彦等),所用词牌很少有超过100个的。

四、
步韵、回文等文字游戏:

    在韵脚全部被限定的情况下,作者组织词汇将受到比格律更严的限制,因此自古以来,少有绝世名篇出现。众多名家的传世名篇,多是靠自由发挥创作的,即使是苏轼、秦观等步韵高手,也多是靠自由创作的作品,而非靠步韵作品闻名于世。
     宋朝的方千里可谓步韵专家,可是作品多数是文字垃圾。现在的诗词作者也有把文字游戏当作艺术创作。为炫耀自己的学识,热衷步韵者颇多。自由创作尚没有佳作,况步韵乎?无异于舍本逐末!至于掌握不透格律的人写步韵诗词,更是东施效颦了!
     此外,回文、鹤顶、辘轳体等大都属于文字游戏,偶一为之,本无不可,如果借以炫耀自己的“才华”,那就不足取了。

五、
贪图长篇:

    诗词贵精不贵长。有的人偏好写长调和长古,结果语言拖沓,内容空洞,又臭又长,令人反胃。长调和长古的创作,必须有足够的内容及文学基础,还要考虑整篇结构的平衡,难度实际上比律诗、绝句、小令、中调大的多。
    有人说绝句和小令易成不易工,这没错,但是长调和长古既不易成也不易工,易放难收,弄不好会结构失衡,虎头蛇尾——绝非字数多了就好!

六、
贪图量大:

    诗词贵精不贵多首。李白留下的作品有700多首,杜甫有1000多首,佳作只是一部分,绝世名篇更占少数,其他名家亦类同。名家尚且如此,何况我等?
清朝乾隆皇帝写诗几万首,可是没有一首佳作。我们的作品又能如何?有的人只重数量不重质量,只怕连乾隆都不如。

七、
追求华丽辞藻:

    有人喜欢华丽的辞藻,写的作品虽然漂亮,给人感觉总是堆砌、空洞。古人的许多名篇,并没有什么华丽辞藻,反而浅显易懂,语言流畅,浑然天成,并广为流传。当然,“浅显易懂”、“浑然天成”的背后,实际上隐含了深厚的语言文字功底,绝非信手得来。

八、
自创词牌:

    词是用来唱的,有的作者喜欢自创“词牌”。那么首先问你:你对诗词格律真正了解了多少?格律的许多规则你熟练掌握了没有?常见词牌的词谱你能熟记多少?可平可仄字的位置有什么规律?
律句和拗句转换又有什么要求?音乐知识你了解多少?如果都不够,那你还没有创造词牌的资格。还有你创造的词牌能否流行?如果不能流行,还是不要轻率创造为好?
     纵观宋代几大名家如:柳永、周邦彦、姜夔等人创造了那么多词牌,多数都没有流行起来。况且,常见的词牌已经有很大的选择余地,没有再造词牌的必要了。偶尔玩玩还可以。
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文章评论
平湖秋月 评论 (评论时间2018-11-18 10:24:50)  
真是智者见智,向先生学习了,拜读佳作,受益良多,向生先问好。
淘沙客 评论 (评论时间2018-2-9 10:41:23)  
先生学养深厚,很有见地,谆谆善诱。受益良多。向先生学习致敬!
黔行者 评论 (评论时间2017-10-29 9:20:50)  
我十二分的赞成!长知识了
兰蔻侬心 评论 (评论时间2017-9-21 15:51:19)  
先生之解很精辟,受教了久不见,先生可好?
无有无 评论 (评论时间2017-9-13 23:28:42)  
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