• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

胡跃荣词谱

《西地锦》词式

（又名《贺圣朝》）

仄仄平平平仄。仄平平仄仄。平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄。

仄仄平平平仄。仄平平仄仄。平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄。

韵律说明：

格律中逢句号处都踩仄声韵，全诗不可换韵。

词式中，三联四字句一般要有对偶或排比句。

该词式原本是上下阕复制式，因为作品中多用添字法和摊破句法，所以格式似乎不相同的作品特多，如果对用了宋词创作技法的作品都用“又一体”来解释，格式可就五花八门而无法掌握了。传统习惯将起句为六字的认作《西地锦》而将起句为七字的认作《贺圣朝》的说法显然不对。

或者，该词式可以是由四句相同的十一字句“仄仄平平平仄，仄平平仄仄”（或前句添一字的“7、5”结构的十二字句）构成的，因为要有声律变化，所以标准格式就将上下阕结句添一字摊破成了三个四字句“平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄”，其中“平平仄仄，平平仄仄”还可看成是由七字句添字腰拆而来，自然就可还原成七字句。既然如此，十一字句“6、5”结构的“仄仄平平平仄，仄平平仄仄”也可摊破成“7、4”结构的“平平仄仄平平仄，平平仄仄”，还可添字腰拆。于是，作者在创作时就可以有所选择，对不想摊破的句子也可以复原，自然，下阕起句也可添字摊破成三个四字句而调整韵脚等等。

总之，《西地锦》作品是运用各种宋词创作技法最多的词牌。此例足以说明清人研究宋词格律的方法大有问题，按那套理论是无法谈“可平可仄”的。

《西地锦》（蔡伸）

寂寞悲秋怀抱，掩重门悄悄。清风皓月，朱阑画阁，双鸳池沼。

不忍今宵重到，惹离愁多少。蓬山路杳，蓝桥信阻，黄花空老。

《西地锦》（石孝友）

回望玉楼金阙，正水遮山隔。风儿又起，雨儿又急，好愁人天色。

两岸荻花枫叶，争舞红吹白。中秋过也，重阳近也，作天涯孤客。

【注】该词将上下阕结句各添了一字。

《贺圣朝》（冯延巳）

金丝帐暖牙床稳，怀香方寸。轻颦轻笑，汗珠微透，柳沾花润。

云鬟斜坠，春应未已，不胜娇困。半敧犀枕，乱缠珠被，转羞人问。

【注】该词将上阕起句直接摊破，将下阕起句添一字摊破成了三个四字短句。

《西地锦》（张先）

淡黄衫子浓妆了，步缕金鞋小。爱来书幌绿窗前，半和娇笑。

谢家姊妹，诗名空杳，何曾机巧。争如奴道，春来情思，乱如芳草。

【注】该词上阕结句前的七字句为减字合句而来；下阕起句添一字摊破成了三个四字短句。

《贺圣朝》（赵彦端）

一江风月同君住，了不知秋去。赏心亭下，过帆如马，堕枫如雨。

相将莫问兴亡事，举离觞谁诉。垂杨指点，但归来、有温柔佳处。

【注】该词将上下阕起句各添了一字，将下阕结句两个四字短句摊破写成了强调句型。以下不再加注。

《贺圣朝》（赵师侠）

千林脱落群芳息，有一枝先白。孤标疏影压花丛，更清香堪惜。

吟情无尽，赏音未已，早纷纷籍籍。想贪结子去调羹，任叫云横笛。

《贺圣朝》（叶清臣）

满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。

花开花谢，都来几许，且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。

《贺圣朝》（杜安世）

牡丹盛坼春将暮，群芳羞妒。几时流落在人间，半开仙露。

馨香艳冶，吟看醉赏，叹谁能留住。莫辞持烛夜深深，怨等闲风雨。

《西地锦》（赵鼎）

征鞍南去天涯路，青山无数。更堪月下子规啼，向深山深处。

凄然推枕，难寻新梦，忍听伊言语。更阑人静一声声，道不如归去。

平韵《贺圣朝》词式

仄平平仄，平平仄仄，仄仄平平。仄平平、平平仄仄，仄仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄，仄仄平平。仄平平、平平仄仄，仄仄仄平平。

韵律说明：

格律中逢句号处都踩平声韵，全诗不可换韵。

该词式说明了《西地锦》词式的来源。也可用类似于仄韵词式的方法将句式摊破、合句等等。

《贺圣朝》（无名氏）

野僧归后，渔舟才缆，绿桧生烟。对寒灯、潇洒枕书眠，听石潄流泉。

丹炉火灭，琴房人静，风自调弦。待孤峰、顶上月明时，正一梦游仙。

【注】该词在下阕结句前增了一韵，下阕则按上阕作双调，根本就不是什么“可平可仄”的问题。

《贺圣朝》（无名氏）

渐觉一日，浓如一日，不比寻常。若知人、为伊瘦损，成病又何妨。

相思到了，不成模样，收泪千行。把从前、泪来做水，流也流到伊旁。

【注】该词在下阕结句处添了一字。