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                这首诗发表出来，我知道很多人会拍砖，可有人也许知道这首诗的理由，这首诗的题材是采用了红楼梦妙玉雪梅煎茶。


                          梅树楼台谁春借,借春茶艺舞寒天。
                    天寒梅落折枝晓，晓枝红花雪里潜。
                    潜里梅红仍雪鲜，雪鲜梅瓣泯甘甜。
                    甜甘妙玉三杯演，正是红楼梅雪煎。

     妙玉用三杯论，狠狠数落了宝玉一通，妙玉并没有因此而罢休，乘胜追击。又在饱茶的用水上继续拿宝玉开涮。她发明或制造了泡茶的极品水“梅花雪”，说是收集梅花上的雪，置于瓮中，埋人地下长达五年。讥笑宝玉连这样的宝水都不曾见识。冰清玉洁的玄妙可以谈的上是琴棋书画无一不精，细心的曹雪芹先生实际上借着黛玉的情绪作了文笔的修饰，他写道黛玉知妙“天性怪癖，不好多话，吃完茶便约着宝钗走了出来。”黛玉们惟恐避之不及，而文人们却蜂拥而上，对妙玉的饮茶妙论顶礼膜拜，一时间，妙玉几乎成了天下数一数二的品茗大师了。时至今日，我见过用荷花的露水，竹叶上面的露珠，花瓣上面的露珠，花瓣的汁等泡茶的，还没有尝试梅花瓣的雪水，另外我也用过喜马拉雅山的雪水泡过茶，每一种的口味以及演绎出了来的感觉都不同，每一种都有每一种香融水的反馈。不知这《红楼梦》200多段的茶文化的写喻，给今天茶文化带来了什么样的价值以及推动，大家说说，曹雪芹这个曹大公子，在当时茶文化还处于原始年代，他就可以妙笔茶莺，曹雪芹这一生到底是什么样的一个传奇人物？可我还知道，他对古董，茶，诗词，吃，全部是一等一的专家，就在当今他这样的人才也是凤毛麟角，我对曹雪芹每一段文字叙述的泡茶都特别的细嚼慢咽，也尝试了，不过失败的机会远远超出成功的机会。先说到这里吧！

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-----规则-----
⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）

------------ (蓝字应平，红字应仄) --------------
梅树楼台谁春借
借春茶艺舞寒天【天：八寒】 押韵
天寒梅落折枝晓
晓枝红花雪里潜【潜：八寒】 押韵
潜里梅红仍雪鲜
雪鲜梅瓣泯甘甜【甜：八寒】 押韵
甜甘妙玉三杯演
正是红楼梅雪煎【煎：八寒】 押韵
检测结果(中华新韵)----------------------
平仄存在2个问题。对仗请自行判断。(本程序暂不能判断拗救)
第6字 春 应仄
第23字 枝 应仄
存在多音字：落 鲜 鲜 ，请根据词意判断平仄
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这首诗我有意的，其中缘由解释来就很长篇，唐伯虎的桃花庵也是一种借鉴，为了诗镜舍掉一两个平仄，也是值得的。
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浊者清也: 不晓其中意，焉能胡乱点。实际接尾二字捣练也可以和韵的，假如完全和韵岂不更完美。欣赏！呵呵呵谢谢，你这个提议是不错，但要是一个懂茶的人看了，就会给我一句总结-------------狗屁不通，知道为什么，因为梅雪是梅花上面的雪，存放多年泡茶，玩水的人知道，存放的雪水华润度很高，泡茶的人知道，只有梅雪煎茶，没有雪，梅，单独用了煎的，，，，，这首诗我是有意的，舍了平仄两个，以其达到诗的完美度，从中华新韵来判断，是押韵的。
    这首诗每一句都是有出入的，一个泡手一眼就知道，但必须很懂诗词的，少一不可，多一也不行。
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我是在这篇文章偷到精的，不然我都不敢私自这样大胆，舍掉平仄，大家看看吧！

关于诗歌的“不怎么写”与对《题九曲溪》各种修改建议的回答

    2012年11月11日，我在对秋瞳先生《旅游的意义》三首七律的评论中，再次提到诗歌的“不怎么写”的问题，此前，我与了凡先生也讨论过“不怎么写”的问题，而我在读了秋瞳先生的诗之后，认为她也同样面临着这个问题。
    写什么？怎么写？不怎么写？这是诗人成长的三个阶段。逐步解决这三个问题，方可叫真正努力的诗人。其实，古诗的高峰和格律本身的形成，也是在解决“不怎么写”之后，才得以完成的。
    关于诗歌的不怎么写。古诗的格律化，已经解决了“不怎么写”的形式上的问题，但内容上并没有解决，因此，为了符合形式上的要求，古诗慢慢变得“假大空散”，比如，由于对仗的要求，“云对雨，雪对风，大陆对长空……”，意象总是大得吓人，也空得可以，如果是没有真情实感地硬对，那么，最坏的是导致意象的散乱，虽然花花绿绿，绿肥红瘦，却是东拉西扯，让读者不知所云，作者也不明确自己到底想表达什么。
    我讲的“不怎么写”的问题，目的是在内容上解决诸如“假大空散”之类的不足，使格律诗真正地回到现实生活之中。由于本文不是论文，我就只提出个人的观点，而不展开论述了。
    一、我还是主张只用3000个常用字写诗，写那种具有中等文化水平就能读懂的诗，写那种具有一般悟性就能感同身受的诗，写那种朗朗上口并便于记忆的诗……
    二、我还是以“炼字炼词炼意象炼意境，炼到就像随手拈来；有情有理有趣味有思想，说着如同脱口而出”，作为本人写诗的追求。
    三、在用字上，我主张：尽量用字，少用词；尽量用字的本义，少用变义；尽量用常用字，少用或不用冷僻字；尽量用实词，少用虚词；尽量用名词、动词，少用形容词；形容词尽量做名词、动词用；巧用数词、量词、颜色词、摹声词……
    四、在逻辑上，我主张两条腿走路，一条是逻辑思维，一条是形象思维，协调运用，交替前进，如同一只手的手掌与手背，少了谁都是“鬼爪子”，唬人可以，难成大美。
    五、在修辞上，可以说没有修辞就没有诗歌。每一首诗都是一个大的隐喻，读诗和写诗都要运用修辞手段。我主张适度地运用修辞，在符合语法要求的前提下，获得对语法的超越。
    六、在意象的选择上，我主张多选取现实生活中存在的意象，越是日常生活中常见的越好，少用古人已经用过一万遍而现已不存或换了说法的意象；我主张选取最能够表达作者情感和思想的意象，少找与中心意象离得太远的意象。
    七、在造境上，没有意境就不是诗歌。意境，主要通过意象的组合而形成。我主张意象在境中，每一个意象都要在意象体系中具有作用，意象太多，容易乱境，太少则构不成境，删繁就简，把没有作用的、可能起负面作用的意象割爱掉。

    这里表述一下我个人的主张与实践。下面以《题九曲溪》一诗为例，抛砖引玉，并借此答谢各位诗友对我的批评指正。
    这首诗，经过秋瞳、江海客、深山鸠客、肆酒疏狂、夜雪天山、陪您走天涯等众多诗友的批评指正，特别是田园牧哥的点醒，我综合吸纳了所有建设性意见，修改了多遍，成之不易。
    修改后的诗如下：

    笑看人生险阻多，
    武夷九曲也蹉跎。
    这是起联：我主张诗要深入浅出，此诗路径不同，其理一样。此诗以大白话开门见山：中心意象是武夷山的九曲溪，诗眼是蹉跎，表达的主题思想是如何对待人生的磨难。很浅，一看就能懂。这叫明进暗出。

    丹山斧削寒云笼，
    碧水弓弯乱石磨。
    这一联是承联，主要写九曲溪所处的环境。武夷山是丹霞地貌，所以叫丹山，而不是青山或别的什么山；红色的山峰如斧削过一样，却被寒云所笼罩，意味着“蹉跎”。碧水如弓一样弯弯曲曲，被嶙峋的山石和溪中的各种石（乱石）所“磨”（磨难、磨砺、折磨）着。还是“蹉跎”。此联的主体是九曲溪。隐喻人被环境所迫，人的被动一面。意义上，扣紧主题，不离“蹉跎”。

    一路逶迂牵两岸，
    满溪清澈逐层波。
    此联还是承联，此联的主体，还是九曲溪。一路逶迂牵两岸，溪流一路，如同人的一生，在两岸之间逶迤迂回地前进，却“牵”着同样起伏蹉跎的两岸，共同前进。“牵”体现出溪的主体性、主动性。隐喻人在环境中的主体意识的。满溪清澈逐层波。清澈，在这里是形容词当名词用，指水。满溪，则成了数量词。这就是修辞。层波，起伏的波浪，当然不知“层波”此意义者，也可理解为层层波浪。此，隐喻人对自己的挑战，人要战胜自己才能真正赢得人生。在“蹉跎”中表现了主体意识。

    长篙在手千峰退,
    峡谷时时起棹歌。
    这是转结之联。人与溪，本体与喻体合一了。长篙在手千峰退，是转句。对人来说，只要撑起生命的长篙，任何艰难险阻都会退去；对于溪流来说，它的前进，就是两岸蹉跎起伏的山峰的后退。表达的是一种生命的豪情和意志。峡谷时时起棹歌。是结句，结句既是对应上句的结果，也是对全诗的总结和生发，并要首尾呼应。绿色小溪姐姐的人生，与九曲溪是一样的，都在峡谷之中（说明：绿色小溪姐姐生病多年，行动不便，听觉不聪，却爱诗如命。我见过很多的溪流，直到去了武夷山的九曲溪，才突然发现，她的人生就像这九曲溪一样，峰回水转，虽然蹉跎，却十分美丽,在深山峡谷中唱出了生命的歌谣。我写此诗的目的，是以此诗祝福她，并向所有如她一样的坚韧而美丽的生命，表示我发自心底的崇高敬意），只要撑起生命的长篙，就能“时时”扬起生命的“棹歌”。棹歌，是行船撑筏时所唱之歌，是劳动之歌，奋进之歌，不是悲歌、也不是情歌。此歌依然还在九曲溪的环境之内，是从峡谷中的九曲溪上唱出来的，所以叫棹歌，而不叫别的什么歌。如不用棹歌，而用别的什么歌，意象就很可能散。所谓“不怎么写”，此为一例。

    我说这么多，只是表达个人的一点肤浅的见解，我说的是见解，不是常识。所以是危险的，不一定对。我毫无指责其他诗友的创作观的意思。每个诗人都有各自的理论，坚持就好。我从不反对别人的任何观点。反而特别重视与我不同的观点，我认为观点的碰撞，是促进我们前进的重要因素。欢迎批评
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题南京小桃园

（七律）

周贤望

城上楼台城下川
城川合抱小桃园
桃红柳绿蜻蜓舞
柳暗花明蝴蝶跹
柳影挹江江挹梦
桃花流水水流烟
桃烟柳梦春光暖
最是人间四月天
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唐诗之中，无论律，绝或其它体裁都有一个和诗词格律同等重要的地方，就是避免诗中有重复的字。古人要求很严，但我认为应尽量避免就是了。重复不是连字，例如碧海青天夜夜心【李商隐】诗词不简单，要注意的还有很多。

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避免诗中有重复的字”，你说得很对。不仅是尽量，而是必须。但是，像此诗这样的修辞格，字词的重复使用，是完全可以的，故意为之，更增韵味！可参看本网诗论文章！更可仔细品味古代诗歌格律要求的真正意义所在


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   梅树楼台谁春借,借春茶艺舞寒天。
                    天寒梅落折枝晓，晓枝红花雪里潜。
                    潜里梅红仍雪鲜，雪鲜梅瓣泯甘甜。
                    甜甘妙玉三杯演，正是红楼梅雪煎。
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                第一句，是妙玉在寒冬梅花树下面弄春，第二句在寒冬里借春，把茶艺来演绎。第三段，天寒地冻，白雪打在梅枝上，苦了罗裙采摘梅花瓣上面的雪，第四句，将采摘的梅花瓣的雪放在罐子里，埋在地下面，第五句，梅雪存放在地下面，随着时间的转化，梅雪滑润香甜，第六句，梅花瓣的雪用来演绎茶的变化，会让茶层层叠出茶汤感觉。这梅雪泡茶很是甘甜。第七句，就这样特别的茶，妙玉以三杯论戏弄了宝玉的贪杯。第八句也就是古人说的玉水琼浆，也只有红楼才能做到----------梅雪煎茶！