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    赵本家是从二人转拉场戏起步的。当《摔三弦》火了赵本山，人们才知道他原来是学“蹦蹦戏儿”的。后来，赵本山的小品越来越成熟，得益于他身后的一个创作团队，有崔凯、张超、张惠中等等，有好编剧和好导演，支撑了赵本山的好表演。赵本山的表演风格，在喜剧中不失沉稳，台风压得住。真正的大美，一定是庄重深刻厚实的。比较同时期出现的黄宏和潘长江，黄宏太“炸”、太“浮”，潘长江太“小气”，又有点“小丑化”，压不住台面。

    赵本山前期在东北的小品，是二人转向话剧式的靠拢，而当赵本山终于被姜昆拉着敲开了中央电视台春节晚会的大门，国家级的小品形式诞生了，几乎完全脱离了二人转的底子，但葆有纯朴的乡土气息，从而又区别于陈佩斯和朱时茂的纯粹舞台化小品及赵丽荣的戏曲化小品，赵本山的小品，从形式到内容更贴近大众，雅俗共赏。最好的高度艺术，应该是让内行看出门道，也让外行看个热闹。赵本山的小品，在陈、朱被央视封杀及赵丽荣故去后，一枝独秀，成了小品王。编剧帮他“拐卖”法国独幕剧的那《卖拐》，成了他小品的最高峰代表作。一旦登上山顶，向前就要走下坡路，于是躺上了掉底的“担架”，坐上了转不动的“轮椅”。就像当年赵本山遇到了创作与编导的铁三角，当赵本山遇到高秀敏和范伟结合成表演的铁三角，这全部说明了天降大任于斯人。高秀敏和赵本山一样，是表演天才，一上台，就有观众缘，一举一动，处处有戏。范伟是个表演全才，从农民到知识分子及社会上各行各业的角色，范伟全行。而赵本山一招定乾坤，就是本色的舞台化农民，如同拔地而起的泰山。就如洪秀全遇到了杨秀清等人方成大业，而太平天国最终从内部瓦解了。赵本山与高、范拆帮后，显露出独木难支，于是，收拢老家民间二人转演员，树起了“绿色二人转”的山头，哗众取宠，排好座次，大碗喝酒，大块吃肉。应该说，赵本山以一已之力，对推广和提升二人转，做出了不可抹杀的贡献。但是，近朱者赤，近墨者黑，赵本山本已经飞跃出了二人转的“地蹦草台”，如今他返身跳回来，对他个人的艺术人生来说，就如同走回头路，越活越“回旋”了。

    一帮徒弟里，赵本山重点推出了小沈阳，可惜小沈阳的功力尚浅，男不男、女不女的台风，恰如当年潘长江“丑角不丑角、正角不正角”的定位尴尬，难有大成，昙花一现，后劲乏力。听海鸥说小沈阳又要和张柏芝演电影了，还没等看到，我就知道小沈阳会演成什么样子。小沈阳接不了赵本山的班。

    小品已成末路，赵本山转战影视，《刘老根》和《马大帅》，不论艺术水准如何，也是适合赵本山，为他量身打造。但，张惠中成就了一部《乡村爱情》后，自知续集难于超越前本的艺术规律，就放下了。赵本山慧眼识“珠”，看到了狗尾续貂的商机，弄出了二、三、四，从臭豆腐变成真臭了，钱赚足了，艺术卖没了。

    赵本山曾经创造了小品艺术形式的辉煌，他是艺术家，他之于小品，就如同梅兰芳之于京剧，如同鲁迅之于杂文。赵本山已经越走越远，我们望着他的背影，看到了英雄暮年的情景。祝福他一路走好。

    话说回来，昨晚对明灿和海鸥两位妹妹说了今天想写写赵本山的想法，现在是实现了诺言。谨以此博文感谢两位妹妹的友情温暖。

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