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接龙【渔歌子】宋代名瓷

雨过天青蟹爪滋，薄甚难得汝窑瓷。温似玉，腻如脂，云破月来照一池。

云破月来照一池，鳝血方凝凤凰驰。葵瓣洗，粉青随，梦里几回泛涟猗。

梦里几回泛涟猗，生一龙泉醉清姿。意徘徊，步迟迟，一抹残阳醉晚时。

一抹残阳醉晚时，缕缕霞光兔毫丝。玫瑰紫，海棠枝，大红袍身几回痴。

大红袍身几回痴，定州花瓯泪痕持。煎香茗，钓金龟，睡足日高笑匀眉。

附词谱：

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 附：宋代五大名窑瓷器

    中国的瓷器很有名，到宋代达到一个辉煌。宋代有著名的五大名窑：汝官哥钧定。

     汝窑以烧制青釉瓷器著称，窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。汝瓷以名贵玛瑙为釉，釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，温润古朴。

     曹昭《格古要论》“汝窑器，出北地，宋时烧者，淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得”。

     官窑有南北之分。据文献记载，北宋末徽宗在汴京（今河南开封），设窑烧造青瓷，称北宋官窑。宋室南迁杭州后，在浙江杭州凤凰山下设窑，名修内司窑，也称“内窑”。后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑，即郊坛下官窑。以上统称南宋官窑。

    官窑亦是烧制青釉瓷器著称于世。器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格，器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”；又底足露胎，故称“铁足”。 釉层普遍肥厚，釉面多有开片，一般来说，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片。

    乾隆皇帝有御制诗《粉青贯耳方壶》赞之：“李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤。摩挲真是朴之朴，咏吧仍非觚不觚。合赠何人合长吉，簪花得句负奚奴。”

    在《灰青葵瓣口碟》诗中说：“挣钉犹是宋窑遗，冰决纹存釉水滋。一例凤凰山上土，不经陶炼孰珍之。”

     哥窑均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。陆深《春风堂随笔》：“哥窑，浅白断纹，号百圾碎。宋时有章生一、生二兄弟，皆处州人，主龙泉之琉田窑，生二所陶青器纯粹如美玉，为世所贵，即官窑之类，生一所陶者色淡，故名哥窑。”

    乾隆咏哥窑御题诗《浅青葵瓣口碗》：“纯青虽觉逊官窑，碗肖葵花意独超。义叶河图宜贮水，爱他生一有名标。”

   《曝书亭集》砚铭：“丛台澄泥邺宫瓦，未若哥窑古而雅。绿如青波停不泻，以石为之出其下。”

     钧窑窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞，因其釉中加入铜金属，经高温产生窑变，使釉色以青、蓝、白为主，兼有玫瑰紫、海棠红等，故云“入窑 一色，出窑万彩”，色彩斑斓，美如朝霞。享有 “黄金有价钧无价”，“家有万贯，不如钧瓷一片”，“雅堂无钧，不可夸富”之誉。

    钧瓷以开片为奇，开片又称“迸瓷”，视如碎裂而指感光滑。就在釉裂开片中出现了人力不可为的奇迹：珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网，蚯蚓走泥。即成瑰宝珍品。

    乾隆皇帝《咏宣窑霁红瓶》：“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工；世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比画翻嗤更是空。”（宣窑霁红瓶，是明代瓷器，最先由宋代的钧红发展而来。）

    姚雪垠在他的《寒鸦归林》，歌咏钧瓷挂盘山水小品：“出窑一幅元人画，落叶寒林返暮鸦。晚霭微茫谭影静，残阳一抹淡流霞。”文笔意境俱佳，与钧盘相映生辉。

    邓白为钧瓷题诗：“越瓷自古如冰玉，更喜钧窑夺化工；绝色争夸玫瑰紫，嘉名偏爱海棠红。”张自立说釉彩：“雨过天晴润如玉，花留水彩凝成珠。品绿评红幻万象，疑是画圣神笔图。”

     定窑以产白瓷而驰名，窑址在河北曲阳涧磁村。宋代白釉颜色偏黄，唐代定窑白釉呈色偏青。宋代定窑白釉还有一个明显的特征，即所谓的“泪痕”。这是上釉过程中，釉浆流淌的痕迹，“泪痕”厚处均有明显的偏黄色。

    元朝刘祁的《归潜志》说:“定州花瓷瓯，颜色天下白”。苏东坡在定州时，曾用“定州花瓷琢红玉”的诗句，来赞美定瓷。苏轼的《试院煎茶》——

    蟹眼已过鱼眼生， 飕飕欲作松风鸣。

    蒙茸出磨细珠落， 眩转绕瓯飞雪轻。

    银瓶泻汤夸第二， 未识古人煎水意。

    君不见，昔时李生好客手自煎，贵从活火发新泉。

    又不见，今时潞公煎茶学西蜀，定州花瓷琢红玉。

    我今贫病长苦饥， 分无玉碗捧蛾眉。

    且学公家作茗饮， 砖炉石铫行相随。

    不用撑肠挂腹文字五千卷，但愿一瓯常及睡足日高时。

    明清时的瓷器分为青花、粉彩、斗彩、五彩，更是精彩纷呈。