• 胡跃荣

• 李宣章
• 渔舟唱晚

    刚开始学习格律诗的时候， 对那些平仄的规律还没有掌握，对格律诗的十几个、二十几个格式啥的有些晕，什么平起平收、平起仄收的。后来了解了规律，记忆起来就非常简单了。甚至可以说不用刻意的去记忆这些格式啊、表啥啥的就可以很轻易地掌握格律诗的基本格律了。我估计可能是有些很简单的问题，被人为地复杂化了。曾有朋友问我这个问题， 我把我的学习体会记下来，可能啰嗦些，知道了道理就简单了。仅供大家参考，欢迎批评指正。 

      格律诗大体上有四种：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。  
      这说的都是第一句，规定了整首诗的格律属于哪一种。看一首格律诗的格式属于哪种，首先看第一句的第二字。这个字是平声字，那么这首诗就是平起，是仄声字，就是仄起。为什么看第二个字呢？因为格律诗的首字，在很多情况下是不确定的（这涉及到“孤平”的问题，关于“孤平”，我们以后讨论），而第二个字是必须要清楚的。这是“起”的意思。
 
     “收”是什么意思呢？就是看第一句的尾字，用平声的就是平收，用仄声的就是仄收了。来看两个例句： 

山上风吹笙鹤声，山前人望翠云屏。
蓬莱枉觅瑶池路，不道人间有幔亭。 

      这个就是仄起平收式了。因为“上”是仄声，“声”是平声。 

      再看一个： 

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。 

      显然了，这是一个平起仄收式的。 

      因为格律诗的每一句都有格律要求，而且还相当严谨。怎么能记住格律的规范要求呢？很简单，掌握一些基本的规律就是。
 
      需要了解和掌握哪些规律呢？
 
      首先要了解“逢双必返”这个说法。还有一个是“对”，一个是“粘”。
   
      “逢双必返”的意思是，诗句中的平仄格式是两两出现的。 在出现了连续两个同声字后，就必须用相反的两个字，这就是所谓的“逢双必返”。比如，用了平平，后面就必须用仄仄了，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，这就是两个很标准的律句格式。但是，在格律诗中，情况要复杂得多。具体怎么复杂，我们一会来看。
      现在来说说“对”。这里所谓的“对”，是读音上的“对”，不是对仗、对偶那个“对”。这里“对”的意思是“相对”、“相反”。如果第一句的某个字是平声，那么下面第二句与之位置相同的字就应该是相对、相反的，就是仄声。违反了“对”的要求叫“失对”。这就是所谓的“对”。因为有了“对”，格律诗的音韵美感就很充分地表现了出来。         

      那么“粘”是怎么回事？如果说“对”规范是的第一句和第二句之间的格律关系（奇句和偶句可能更准确），那么“粘”规定的就是第二句和第三句（偶句和奇句）之间的格律关系。“粘”和“对”的要求正相反，“粘”要求与上句相同的位置的字音要相同。上句这里是平声，下句同一位置的也要是平声。这就是“粘”的要求。违反了“粘”的要求叫“失粘”。这就是所谓的“粘”。因为有了“粘”，格律诗就有了婉转起伏的韵律美。

      现在我们回过头来看看那个“逢双必返”。了解了“对”和“粘”后，再来看“逢双必返”，就会发现一些问题，就是在实际中，真正要做到这样是不可能的。为什么呢？来看一个例子。 

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
  
      这首诗中的第一句和第二句，并不是每一个字都“对”的，因为它是仄起平收式，尾字都是平声。再看第三句，如果每字都“粘”的话，也不可能，因为第三句的尾字必须是仄声。这怎么办呢？我们的先人已经给我们了解决的办法。这就是格律诗另外的一个规范：每句不能出现三个同声字结尾。换言之，就是不管是诗的哪一句，都不能出现平平平、仄仄仄的格式结尾。（关于这一点，古人在律绝中确曾有过这样的句子，比如：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”很有名的句子。但前人曾有言：“例不十，不破法”，任何东西都有特例，如果特例没有到百分之十，原來的结论便是成立的。）

          
      因为有“逢双必返”的规范，在句子的结尾，也不能出现平仄平、仄平仄的格式，即平平仄仄平仄平或平平仄仄仄平仄（实际上这样的句子也是有的，但都属于变格、拗救等，不属于我们这个话题）。这样问题就简单多了。我们来具体看一下。 

      如果我们要写一首平起平收式的七绝，那么首先确定下来的格律应该是第一句的前两个字：平平。然后是这句的最后一个字：平。那么按照“逢双必返”的规范，第三、四个字就应该是仄仄，接下来必然是平平了，但结尾必须是平声，还不能出现结尾三个同声字的情况，那么结尾就只能是仄仄平。那么这第五个字，就只有用仄声了。在格律诗中，三个同声字不能出现在结尾，在句前或句中是可以的，因为不出现三个同声字，是无法安排格律的。这样，平起平收的第一句的格律就是：平平仄仄仄平平。按照“对”的要求，第二句应该与第一句全面相对，但因为第二句必须要押平声韵，那么，尾字就是确定的平声字。我们按照“对”的要求把第二句的平仄位置找好。第一句是平平仄仄仄平平，第二句，因为尾字是固定的平声，前边就从相“对”的开始，也只能是：仄仄平平仄仄平的。第三句呢，因为有“粘”的规定，而且第三句的尾字必须是仄声，那么，第三句的格律也可以推导出来：仄仄平平平仄仄。第四句自然就是：平平仄仄仄平平了。 

      再看一个平起仄收式的七绝格律。平起，那么前两字就是平平。仄收，尾字就是仄。前面平平后面应该是仄仄，仄仄后面应该是平平，结尾是仄声，正好是：平平仄仄平平仄。第二句，按“对”的要求，格律是：仄仄平平仄仄平。第三句结尾要仄声，还要符合“粘”的要求，那只能是：仄仄平平平仄仄了。第四句：平平仄仄仄平平。 

        从上面的讨论中，我们可以得出几个结论：
 
        1、了解“逢双必返”的规范的，有助于我们理解格律诗的格律；
        2、因为格律诗基本上是五字句、七字句，所以，会出现三个同声字相连的情况；
        3、三个同声字不能在句尾出现；
        4、任何情况下，都不能有四个同声字相连的情况。 

      其它两个格律诗的格律形式，仄起平收、仄起仄收，应该很容易推导出来了。 

      这是七绝的格律。五绝更简单的，它是把七绝前面的两字裁掉，或者说，五绝的句子，前面加上格律相反的两个字就是七绝的格律。如五绝是：平平仄仄平，那么前面加相反格律的两个字就是仄仄平平仄仄平。

      律诗是绝句的叠加，两个七绝的格律就是一首七律的格律。只要我们知道了第一句的格律，其它句的格律可以很容易的排出来，就是更长的排律，格律也不会出错的。        

      知道格律诗的格律知识，可以让我们在欣赏前人优秀作品的时候，更好地把握作品形式上的美，这会对我们更好地理解作品的内涵有很大的帮助。还有一个实用的例子。有一年的高考，曾有这样一道题： 

    排列下边四句诗的顺序，把题前的字母填在方格里。（3分）
（A）杨柳青青着地垂
（B）借问行人归不归
（C）杨花漫漫搅天飞
（D）柳条折尽花飞尽 

      知道了格律的基本知识，这类题目就很简单了。我们首先把第三句确定下来，因为第三句一定是仄声字收尾，那么，“柳条折尽花飞尽”就当仁不让地居于第三了。第二句应该是与第三句“相粘”的，我们看看，按照“粘”的规定，只有第二字也是平声的“杨花漫漫搅天飞”符合要求，那么就把这句放到第二的位置。第一句是要与第二句“相对”的，就是说，这句的第二字应该是什么？仄声字？恭喜，你答对了。这句就是“杨柳青青着地垂”。为什么不是“借问行人归不归”呢？这两句的格律实际上是一样的啊？遇到这样的，也许就要再考虑一下句意了。那么这道题的正确顺序就是：A、C、D、B了。3分到手。

     
      需要指出的是，上面说的都是格律诗的“正体”。没有涉及格律诗的变格、拗救、特殊句式等。而变格、拗救、特殊句式的使用在格律诗写作中是屡见不鲜的，现在对三仄尾也有了更大的宽容。这些，更丰富了格律诗的表现力，发展、变化的格律规则使格律诗的美千百年来始终供我们所欣赏。