• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

                                                 由香菱写咏月诗谈诗法
       红楼梦中的香菱从“惯养娇生”的“乡宦”之家，沦为奴仆，作了薛蟠的侍妾。可谓人生大起大落。她在大观园中的地位低于小姐高于丫头，因此她非常渴望回到从前的上层生活。在拜林黛玉学写诗中足以从她的诗作中看到她渴求的那种精神生活。
       林黛玉让她以月为题作七律，规定用“十四”寒韵。香菱先后作了三次，从这三次来看，却为咏物诗之典范。

香菱第一首是这样写的：
                           月桂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
                           诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
                           翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
                           良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
       从这首诗来看，作者不乏词汇，但尽其堆砌，凑泊成句，用语直白，毫无含蓄，内容空洞，思路模糊。故林黛玉说她“措词不雅，皆因你看的诗少，被它缚住了。”要她“放开胆子去作”。
写诗当立意为首，人常说：“炼字不如炼句，炼句不如炼意。”所谓炼意就是创造诗的意境。如果把诗之外形喻为肤体，则词句为骨骼血脉，那么意境则为其丰韵神髓。静安先生在《人间词话》中关于论境界时说：“古今之成大事业，大学问者，必经过三种之境界；“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境也。”我们可以理解第一境是登高远望，去博采众长；第二境为孤灯夜坐，更苦思冥想；第三境乃幡然有悟，恰自然成妙。王国维对境界的这段比喻正是写诗词过程的绝好诠释即；难-易-难三个阶段。
       无论是言情或是咏物以境界为上，有境界则自成高格。静安先生把境界分为两类，即“造境”、“写境”。也就是说对应西方的“理想派”与“写实派”。我们把一种离现存事实较近的艺术境界，称作“写境”，反之，一种离现存事实较远的艺术境界，称作“造境”。“造境”注重夸张、虚构、变形等手法的使用，而“写境”注重的是写实。在香菱这一首诗中，可以看到正如静安先生所讲的第一种境界，即写境之范例。
香菱咏月第二首：
                               非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。
                               淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
                               只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
                               梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
      这一首显然不象第一首那么直白，笨拙了。能以花香，夜露来比喻，烘托眼前之景物，胆子也放开了些。但细琢却发现，全诗过多地拉扯别的东西来比附，句句都喻月色，故显得过于穿凿了。可见对林黛玉“放开胆子去作”的话理解还是在表面。如果咏物诗不能显“有我之境”或“无我之境”，“寄情寓兴”则如白开水，只能解渴，但却无味。
香菱咏月第三首：
                              精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
                              一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
                              绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
                              博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？
        这一首明显与前两首大不一样。首句起得就大有势头，一轮浩月破云而出，暗喻精华难掩，自己的才华终难埋没，学写诗的自信心含蓄传出。尤第二句，恰如自身写照：那顾影自怜，精神上的落寂，跃然字里行间。颔联也用了一种特别修辞的手法，抒发内心幽怨，笔法劲健承接首联。颈联进一步拓展境界，情景并出。“秋闻笛”，“夜倚栏”恰到好处地似人写法，也为结联作好了层层铺垫。结句的感叹，借寂寞嫦娥之问，暗喻作者本人，诗意曲折，“团圆”二字，将月与人合咏，余韵悠长，新巧意趣，看后不禁令人拍案叫绝。

       咏物诗应表达一定的物我关系，分为“有我之境”与“无我之境”。“有我之境”即指抒情色彩浓重的艺术境界。诗人的喜怒哀乐往往借助于景物描写才能加以表现，有时一方面直接抒情，另一方面，又将自己的情感强加于景物，使得物具我情，物因情活。在人情与物态的双重描写中，人情占更大的比重，拟人化的手法也得到特别的重视与运用，所以由此创造的境界就显得我情我意特浓。如突兀而起的首句“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。”就是一个娟娟的“影”来喻作自己，虽“料应难”却“魄自寒”。这里的情境就是极高度自我化、情绪化的，突现出了作者的强烈情感。而“绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。”就是一种“无我之境”把主体情感表达的相对隐蔽些。此时的我似乎忘记了自己的存在，极力客观呈现的是外物的情势。此时的物就是“无我之境”的很好例证。