• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

58上官婉玉
秀特春风如我闻，五湖过处物欣欣。拓开意境空灵笔，舒展情怀淡泊云。
庭草无人随意绿，海棠得月自然芬。只嫌言少诗难述，唯用酒红酬子君。 

这是本律的原作，也是统一交到我手上的作品之一。我看后觉的结构上有点问题，在作者征求意见时，就建议作者将二三联调换一下位置。因为这篇律的谋篇很乱，从转联起也是可以被拦腰砍断的。并试着调换一下二三联，以期达到融为一体的目的。
效果如下：

秀特春风如我闻，五湖过处物欣欣。庭草无人随意绿，海棠得月自然芬。
拓开意境空灵笔，舒展情怀淡泊云。只嫌言少诗难述，唯用酒红酬子君。 

征得作者同意后，我就建议作者以此为基础，调整一下平仄，以合律并完善它。但作者改动的太大了，形成如下这样的形式：
秀特春风如是闻，五湖过处物皆欣。无人庭草先生绿，有韵山花最念芬。
十丈红尘裁舞袖，三分碧水带歌裙。只嫌言少诗难述，唯用酒红酬子君。

我看了后，觉得这还没有原作表达的自然。所以，就都拿出来综合点评一下。介绍这个过程，也是为了给其他朋友有个借鉴的作用。我们这里的朋友，格律上都不该有问题了，这是基础的工具性的知识。但是在点评的过程中我发现，谋篇意识普遍不足，炼字工夫普遍粗糙，造境时经常很离谱。尤其在结构上，不少人都不很注意，其实，这才是决定一个人诗学造诣的关键所在。下面就这篇律诗的结构和造句及遣词等问题，略加分析。

起联写春风，本是很正常的写法。没有春风，就吹不绿这峥嵘的世界。但怎么形容这春风，就看自己选择什么样的视角了，采用什么样的艺术表现手法了。我们看这篇律的作者开篇就写到“秀特春风如我闻”，初一看感觉还是不错的，但是细致推敲问题就出来了。先注意到“如我闻”这几个字，后来改成“如是闻”，其实都一样的，都是“如是我闻”的意思。其实这是一句佛家用语“如是我闻者，谓总显己闻，传佛教者言如是事，我昔曾闻如是” （出自《佛地经论》）。看到了吧？“如是我闻”里其实含有一个“佛义”的存在，这话是有典的，用之当慎，因为起联铺境，渲染的就是全诗的背景氛围，有佛的相关意象哪怕是其影子，都会对全篇的格调氛围构成影响。或言禅意，或形成理趣诗，立意走向就不一样了。下面再来看看“秀特”一词，这个词是“优异特出”的意思，指其特殊性。那么，理解这些词后再来看这句“秀特春风如是闻”，合适吗？“春风没有特殊*，用“秀特”来形容是不恰当的。“如是（我）闻”是具有独立意义的，适合单独使用。这一句，属于想当然的强凑词了。

下句呢？“五湖过处物皆欣”——这里的主语当然是上句的“春风”了。本句意思很明了，但是上句写的那么“复杂”，就显得这句的配合度就差了，是吧？“物欣欣”或者“物皆欣”都不很自然，遣词功力还待加强的。上面把起联分析的比较详细，其实是有范例作用的。推敲词语，第一要贴合主题，有一定的谋篇需要才可以用，诗词写作时，不可以轻视起句的，它的作用远远大于你的想象。第二要考虑每个词的特定意义，有的词其实不完全是表面的意思，随意用了，就容易生歧义，破坏了所构诗意的完整性。这需要广闻博记，丰富自己的知识底蕴，都知道“诗在诗外”这句话，就体现在这里。第三，一句之内要通顺，上下句间的句义也要注意协调xing，格调上至少要保持一致，否则，开篇诗脉就乱，下面还怎么读下去啊？

颔颈二联我就不仔细推敲字词了，推敲的过程与思路，和起联是一样的。在这两联中，要格外注意他们的结构作用。颔联适合怎么去铺展，颈联适合怎么去提转，一定要做到心里有数。近体诗的章法，其实并不影响你诗意的发挥。推敲词字是为了谋篇服务，而谋篇又是为了立意的最佳表达。写诗填词乃至行文，皆通此理。

至于尾联，作者是这样写的“只嫌言少诗难述，唯用酒红酬子君”，这样的写法也很不成熟。“只嫌言少诗难述”看是咬文嚼字，其实不是近体诗的语言，反而更象自由诗歌。这样的表述，完全可以用一些修辞方法来使它更精练，更含蓄，更有蕴意而不流于直白。下句的“子君”不仅来的突兀，而且也嫌堆砌。“子”和“君”其实是同义的字，它又不是常用的成词（生造词），何必叠加使用？不若直接写上“东君”简单的多。尾联，不仅要顺应转联之势，更要扣应起联的氛围，以谋求诗意的完整性。