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关于如何写格律诗词之我见(二)

前几天我在某论坛上发首七绝，有个很热心的网友给该诗以不错的平价，但随后又指出几处出律，我跟贴讨教之。其实他不说我也知道是指几处已拗救的地方“出律”了。应该说这位朋友对格律诗的基础知识还稍欠些。鉴赏或写格律诗如不懂拗救，那么对前人好多名作就理解不了，有可能把格律诗当古风。对自己写格律诗也有很大的约束。下面我就“关于孤平拗救”粗浅述之： 关于孤平与拗救：在格律诗的“仄仄平平仄仄平”句式中，如果只有一个平声（除平声韵脚外）前后都是仄声，这就犯了孤平。孤平在格律诗中是犯大忌的。人们不但在写律诗中避，在词中也避。甚至古风中也避，有人宁愿用“仄仄仄仄仄仄仄”也不愿用孤平。为了回避孤平，办法有两个一是在“仄仄平平仄仄平”的句式中五言第一字七言第三字避免使用仄声字。如下例： 次北固山下………（唐）王湾客路青山下，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。 这首诗首联第二句“行舟绿水前”第一字“行”字是平声，如用仄声字就犯孤平了。颈联的第二句“江”字也是如此。二是救孤平：如果在上例中五言第一字，七言第三字必须使用仄声字时，那就要通过“救”来解决孤平问题。我们通常称“拗救”。什么叫拗救呢？凡是平仄不依常格的句子，都叫拗救。前面一字“拗”了，后面必须用一个字来救，本句中、或在对句中“救”，所谓“救”，就是补尝，平用仄补，仄用平补。下面讲几种拗救；

1；本句自救：

格律诗基本句式(五言为例)

A：(仄) 仄 平 平 仄    B：平 平  仄 仄 平

C：(平) 平 平 仄 仄    D：(仄) 仄 仄 平 平

在B式句中“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了“仄”声，那么在第三个字必须用一平声字作为补偿，这样就变为“仄平平仄平”否则就犯孤平。例如：                                       

                                    夜宿山寺 李白
　　                                危楼高百尺，手可摘星辰。
　　                               不敢高声语，恐惊天上人。
　　这首诗尾句中首字的“恐”字该平声字，却用了仄声字而“拗”。而第三字“天”该用仄声字却用平声字“救”。在此句中“天”字救了“恐”字，避免了孤平。这就是本句自救。在五言诗中这种当句救也叫“一拗三救”。在七言诗中“仄仄平平仄仄平”如第三字用仄声字那么第五字必须用平声字补偿。例如；

   甲申重阳登高赋 本作者

      东菊折来三两枝，登高乘兴赏秋时。

      随风抛向长天处，一朵黄花一首诗。

这首诗中第一句的“折”字应是平声字却用了仄声字（入声），故“拗”了。但第五字“三”却用了平声字来补救，用“三”字补尝了“折”字避免了孤平，这就是本句救，我们在七言中管这种方式也叫“三拗五救”。

 2；对句相救：

在格律诗A式句中，也就是五言诗“(仄)仄平平仄”的句式中，和七言诗“(平)平(仄)仄平平仄”的句式中，五言第四字，七言第六字改用仄声字，那么在对句中五言的第三字，七言的第五字，必须用一平声字来补尝。这样就变成了：

(仄)仄平仄仄，平平平仄平。(五言)

(平)平(仄)仄平仄仄，(仄)仄平平平仄平。(七言)

我们把这种形式叫对句救。例如五言诗：

访皇甫七 白居易

  上马行数里，逢花倾一杯。

  更无停泊处，还是觅君来。

这首诗首句的“数”字该平声字，却用了仄声字，“拗”。而下句中第三字“倾”该用仄声字却用平声字“救”。在此句中“倾”字救了上句“数”字，这就是对句救。

乐游原李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

这首诗首句五连仄，其中第四字的“不”字应该平声字，却用了仄声字，“拗”。而下句中第三字“登”该用仄声字却用平声字“救”。在此句中“登”字救了上句“不”字，这就是对句救。

再例如七言诗；

江南春绝句 杜牧
       千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
       南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这首诗首联第三句的“十”字该是平声，却用了仄声字，“拗”。而下句中“烟”该是仄声字却用了平声字“救”。以“烟”救“十”字，这就是对句救。

  汴河阻冻 杜牧

　　               千里长河初冻时，玉珂瑶佩响参差。

　　               浮生恰似冰底水，日夜东流人不知。

这首诗首联第三句的“底”字该是平声，却用了仄声字，“拗”。而第二句中“人”该是仄声字却用了平声，“救”。以“人”救“底”字，这也是对句救。

 再如： 

                              夜泊水村 陆游

腰间羽箭久凋零，大息燕然未勒名。

老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒灯。

这首诗颈联第一句中的“有万”二字都该是平声字，但用的却都是仄声字，“拗”，下句中“无”字，应是仄声字却用了平声字，“救”。这样就以“无”字，补救了“有万”两个字。这就是对句救。同时也救了本句“向”字，也称一救三。

再如：

元夕逛灯街 本作者

   十里长街彩烛光，银花火树映天堂。

   龙飞凤舞灯数万，虎跃鸡鸣车几行。

   户户窗前照圆月，人人身上饰新装。

   星移汉转玉轮去，仍是满城烟火香。

这首诗颔联第一句中的“数”字应该是平声字，但用的却都是仄声字，“拗”了，但颔联下句中的“车”字，用平声，这样就以“车”字，补救了“数”字。这也是对句救。

 3：可救可不数；

同样也是在A式句中既五言诗“(仄)仄平平仄”七言诗“(平)平(仄)仄平平仄”中，五言诗第三个字，七言诗第五个字，用了仄声字，而五言第四字，七言第六字没用仄声字，这种情况叫“半拗”或“小拗”，是可救可不救的。例如：

天末怀李白 杜甫

凉风起天末，君子意如何？

鸿雁几时到？江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗。

这首诗颔联第一句第三字“几”用了仄声字，是“半拗”。本来可救可不救的，但作者在下句中第三字“秋”字给救了。“秋”救“几”也是对句救。例如七言律诗：

咸阳城东楼 许浑

独上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀州。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

这首诗颔联第一句第五个字“日”应用平声，却用人仄声字，是“半拗”本来也是可救可不救的，但作者在下句中第五字“风”却救了，本来这里当用仄声字而用平声字，“风”救了“日”字是对句救。在本句中“欲”字本应平声，所以“风”字又救了“欲”字。因此在此诗中既有本句救又有对句救。

再如：

                                    闻笛 本作者

                                            傍晚园中杨柳垂，盲童横笛向湖吹。

  游人可懂曲中苦？同在天涯乐是谁？

这首诗第三句中“曲” 字应平声，但却用了仄声字，是“半拗”也叫“小拗”是可救可不救的，故本诗未救。

4；特殊的平仄句式：

在基本句式C式句型中既五言诗“(平)平平仄仄”，七言诗“(仄)仄(平)平平仄仄”句式中，可以在五言的第三，四两字平仄互换位置，七言的第五，六两字的平仄互换位置，既由原来的，“(平)平平仄仄”变为“平平仄平仄”，(仄)仄(平)平平仄仄”变为“(仄)仄平平仄平仄”但在这种情况下，五言第一字，七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。以上这种格式在唐宋诗中也是常见的，也可以算是一种正规格式。如下例；

月夜 杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

这首诗第三句“遥怜小儿女”就用的是”(平)平仄平仄”的格式。第七句“何时倚虚幌”也是用的这种格式。再如下例七言诗中；

郊行既事 程颢

芳草绿野恣行事，春入遥山碧四围。

兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐台矶。

莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。

况是清明好天气，不防游衍莫忘归。

这首诗中第七句“况是清明好天气”用的是“(仄)仄(平)平仄平仄”的格式。再比如：毛泽东主席的《送瘟神.其二》中第七句“借问瘟君欲何往”《答友人》中第七句“我欲因之梦廖廓”都是用的这种“(仄)仄(平)平仄平仄”的格式。在律诗中这种格式，一般都在第三句或第七句中。所以这种格式，称为特殊的平仄格式，也可以当正规的格式用了。

格律诗拗救公式：

  （仄）仄（平）（平）仄     （仄）仄（平）平 仄

  （平） 平  平  仄  平       平  平  仄  仄  平        仄 平 平 仄 平

                            （平）平（平）仄 仄         平 平 仄 平 仄

                            （仄） 仄  仄 平 平