1.   新诗产生于新文化运动，按传统讲法，是受了西方诗歌形式的影响，因此不讲格律，不讲声韵，不讲字数，随意短长，无所拘束。然殊不知西方诗歌本也流畅押韵，只因为译诗出了差错。

2.   闻一多先生主张新诗格律体，的是真知灼见。对中国传统诗歌既是继承，又是创新。

3.   中国诗人写出的诗就是中国诗，中国诗就应有中国诗的特色，中国诗是讲究押韵的。倘不押韵，就只能叫散文。

4.   散文无须押韵，诗歌务须押韵，散文而称诗，且美其名曰散文诗，实是诡称，近似于人妖之间，应以人妖目之。

5.   今人写旧诗，宜以新声韵为据，古今语音变化极大，古人读来极其顺畅，而今人读之极其拗口。诗歌之所以押韵，就是为了诵读顺畅，没有别的目的。

6.   艺术是没有任何捷径可走的，想靠千把个汉字搞创作，是荒唐的。古人学富五车，尚且感叹词不逮意，何况我辈才疏学浅之人！

7.   诗歌是高贵的艺术，不是人人都能读懂的。即便是儿童诗歌也有很多成年人读不懂。真正的高贵的艺术属于少数人。

8.   人艺术地感知自然和社会的能力是极其有限的。故而一个人能创造的真正的艺术品也是极其有限的。乾隆一生诗作最丰，然无诗流传，质与量成反比例。

9.   陶潜一生诗作不多，但首首精粹，字字珠玑。是中国艺术宝库中的至宝。

10. 唐太宗焚诗祭奠虞世南，并非效俞伯牙毁琴于钟子期，实是维护诗坛的圣洁，是对诗歌的极度尊重。

11. 当今诗歌走了两个极端，要么谁都读不懂，要么谁都读得懂！而聪明的诗人大都喜欢写谁都不懂的诗。因为谁都不懂比谁都懂要好些，至少他可以让读者认为不是作者不行而是自己不行。朦胧诗风靡天下，其中奥妙在于此！

12. 既然朦胧诗读者不买账，就写口水诗吧，叙述完毕再分行。这样，至少读者还觉得诗人平易近人！

13. 诗歌既要传达个人的感情，也要传达公众的感情。要让公众感情寓于个人感情之中，要力求人人心中皆有，而人人笔下皆无。心中皆有是共性，笔下皆无是个性。

14. 诗贵创新，既指内容创新，又指技巧创新。内容创新在于眼界，技巧创新在于学养。

15. 一首诗的意象可以有好多个，并列者除外，诸意象当有主次之分，各个意象着墨设色大有讲究，或重或轻，或浓或淡，或奢或俭。全在匠心之所取舍。

16. 苏轼论画曰：论画以形似，见与儿童邻。论诗也当如此。诗既赋形又赋神，形与神高度统一，契合相融。

17. 郑板桥诗曰：画到神情飘没处，没有真相有真魂。写诗作文也如此，形不似而神似。但须注意不要沦为荒诞与晦涩！

18. 诗能一题多解固然高妙，然须从诗句本身去求解，而不是从写作者身上去求解。

19. 诗是一种暗示的艺术，须留空白，但也必须有相当充足的内容，以轨范读者天马行空般的想象。

20. 诗歌用典用事贵在自然贴切，最忌生硬勉强。活脱圆转，浑然无痕，如水中着盐，不见其形但得其味，方是好的用典。