• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

59 白乌鸦
风摇弱柳影缤纷，揉碎寒塘一片云。人面无缘如过客，桃花有信恐嘲君。
谁怜飒飒枯枝落，换得离离陌草欣。去岁廊檐依旧在，何来燕子献殷勤。

风摇弱柳影缤纷，揉碎寒塘一片云。
先看起联，这里的“弱柳”实际上就是具有春的象征了，而作者在这联里更多的，是想通过水面的描写，来表现出一种春意的动感。池塘水影叠，云柳自交错，其构思的角度还是很新颖的，令人欣赏。先看下句“揉碎寒塘一片云”，很有趣味。初看时，觉得一般“寒塘”多用在写秋意之上，不适合放在春景中。但是仔细想了想，觉得这样反其意而用效果更好。前面描写的“弱柳”实际上是初春刚冒嫩芽的时节（或者欲放而为放之时），此时春风料峭，有些寒意也是合理的。况且，我们也见过这样的写法，如“冰泮寒塘始緑，雨餘百草皆生”（唐/韦应物 ）。本联炼字也不错，显示了作者的诗学功底，“摇”与“缤纷”配合默契（这二词还可以精练），“揉”字配合了风和水的动态。不多言，略过。

人面无缘如过客，桃花有信恐嘲君。
现在开始欣赏次联。起联是完全的景色描写，构思比较精巧，非常欣赏。但是对于颔联俺就颇多微词了，至少从感觉上，颔联与起联显得有些脱钩。
颔联的别名也叫“承联”，章法上的意义是对起联有所承接。在前面我曾经提到过：“承接之法，应注意扣紧主题，须紧接起句的立意（或背景氛围），不论写景还是抒情，或者引用事例，都不可松脱，也不可过于高调，以诗脉缓接连贯为佳”。这样的章法要求，是依其近体诗体裁而定的。
但我们看到这联，显然有些“承”的突兀了。这一联把崔护的《题都城南庄》几乎完整的叙述一遍“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。
几点看法陈列如下：
1，套俗，引典有痕（近体诗的引典原则是：无痕）；2，承接不自然，使诗脉不畅；3，起意过早，影响后面的诗意表达效果；4，炼字不精，堆痕显（前时提到的“多动症”——“桃花有信恐嘲君”中“有、恐、嘲”拥挤在一起了）。

谁怜飒飒枯枝落，换得离离陌草欣。
如果说颔联有些突兀的话，那属于承接之法不很得当，这也是可以商榷的。但至少我们注意到了它的背景还是在春色之中。而本联，就真的有些离“谱”太远了。为什么我要这么说呢？我们都知道诗乃韵文，尤其是七律，实际上具有“文”的性质。诗乃一整体，不是独立的几个“联”的组合，那么，每一联之间就必须要有呼应和联系，这样才能构成一有机的，不可分的，共同为主题服务的完整体。这样的联系，包括意象上的协调*，格调上的一致*，以及背景氛围的不可割裂性。我们回头品味这篇律的前三联，就看不到这样的关联性。起联是景色描写（纯的），颔联是引典言情（隔的），而颈联（本联）则与前两联都不搭，既构不成续承的关系，也没有转折的意思，它是独立存在的。在这里，我们还看到了一首古诗的影子“离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生……”（赋得古原草送别/白居易），实际上，作者也是取这首古诗的意而已。
说扣题吗？也有一点“春风吹又生”的影子。说离谱吗？那前两联的“弱柳”“桃花”与这里的“枯枝”“陌草”一点都不协调。情调，氛围，以及诗意上，毫无关联可言。

去岁廊檐依旧在，何来燕子献殷勤。
景色描写是为主题服务的，景色描写的否协调，是否零碎，直会接影响到诗意的表达的。其实，景色多点也不怕，但至少要做到杂而不乱。我在这举个例子，也是我们雁群里的朋友所做的一首诗，他的起联是“红黄白 粉落青枝，疑是仙家偶尔为”。我们只看上句“红黄白 粉落青枝”，红、黄、白、青色混在一起，颜色杂不杂？学过美术的人都知道，三色以上就是杂色，这里却四种颜色了。但是我们注意一下这个“落”字，它起到的是个收束的作用，四色归一，杂而不乱，皆是这个“落”的作用，所以我们看着非常舒服。不管几色吧，意思是这样。炼字，炼的好，就对谋篇有利，杂不怕，就怕乱，是之也。结联，其实是没必要再重新另起一景了，尤其是与前面所铺垫的景色构不成相关性的景致。要是想感叹，要是想借题发挥，前面那么多景色描写，拿来用就是了。这种方法，其实也是我们所说的扣回主题，照应全篇，这是结的功能所在。我们看到这里的“廊檐”和“燕子”的意象描写，结合全篇来看，实属赘笔。因为前所说景色是为主题服务的，是为“意”服务的，景色的杂乱，势必影响诗意的流畅。

从起句我们就可以感觉到作者的文笔基础很好，词汇量大，知识面广，但是在谋篇方面，还没有足够的重视，缺乏的是全局观念。不是对章法不了解，而是没重视，所以形成了一些的败笔，愿与共勉之。