近年来网上就古体诗的出路和走向经常有激烈的争论。这是好事。但为了自己的论点走向偏激就不好了。其实好多人都在思考这个问题，关心这个问题。大家为此付出了很多努力，这是值得佩服的。

    中国的古体诗词历代都在变革，因此就出现了“唐诗宋词明曲”的说法。发展到了今天，国人已经以白话诗作为正统了。可是，看看近百年来的诗作有什么成绩呢？除了极少数几位著名诗人的诗句，恐怕没人能举出多少好的作品和脍炙人口的句子来。这是悲哀！发展是越来越兴旺，不是越来越衰退。可诗词就是在往这个方向发展。因此，何去何从已经不容我们再等待了。

    就这个问题，我个人的观点如下：

    一、名字的问题

    一心想改革诗词的人们听不得“古体诗”或“旧体诗”的名字，认为是守旧。有些人还在抠字眼：“古体诗”是针对“近体诗”来说的，所以不能叫“古体诗”。“古体诗”就是晋隋以前的无格律诗的总称。我看不尽然。当年有了近体诗，为了区别，把以前的诗作叫做“古体诗”；我们今天有了新体诗，亦可以把以前的诗体统称作“古体诗”。

    坚守旧体堡垒的人们又听不得改革、更新、尝试，认为是对古体诗的亵渎和糟蹋。他们认为要写古体诗就要中规中矩，亦步亦趋，甚至连古风也不能随便命名。更有甚者，还要要求诗里不能出现新名词，坚守古律、古韵。这也有点太离奇了。诗词不过是一种文学体裁，是一种载体。自古有“诗言志”一说，我们只是拿他来作为载体，记录、表达我们的心声、我们的感受和历史的变迁而已。君不见历代的改革也是大刀阔斧的么？

    综上所述，我认为诗总体可分为新体诗与旧体诗（或者说古体诗）两大类。新体诗也就是白话诗，无论是纪实派、朦胧派，怎么分，是自己的事。旧体诗则分为律体诗和风体诗两大类。律诗就是按照格律来写的旧体诗。有这个心情、兴趣和能力就可以写来娱人娱己。风体诗就是只要韵脚，不要平仄格律的诗体，它可以更宽松一些，更能让作者发挥的淋漓尽致。律体诗和风体诗不是阳春白雪与下里巴人的分界线，只能是不同的两种体裁，人人都有自由选择的权利，也都有尊重每一中体裁作品的义务和责任。写风体诗的诗人们完全可以按照自己的思路和需要来沉吟，来呐喊，只要能够表达自己的心声和意愿，就不要顾及太多，不必非要争个名分。不管风体也好，律体也好，还是“解放体”、“放体”也好，目的都是一样的。但不按格律就是风体。有人称自己的诗为“放体律诗”，字里行间又找不到一点可以共同遵循的格律形式，这个“律”字就多余了。

    二、诗体的形式

    1、风体诗     风体诗没有平仄、字数的束缚，可以三言、五言、七言，甚至八言、九言，也可以根据情绪的需要长短参差，以达到韵律美。押韵可以一韵到底也可以三两句一换韵。韵脚可平可仄。但就押韵的问题，我认为一韵到底的要么平韵，要么仄韵，不可平仄混押。长诗换韵的要尽量换韵后保持或平或仄相同，换韵不忌。如：

岑参    走马川行奉送封大夫出师西征

君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。

虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，军师西门伫献捷。

    2、律体诗     律体诗依先例和习惯又分绝句与律诗。

    绝句四句一首，可压仄韵也可压平韵，但不可平仄混押。首句可押韵也可不押韵。基本形式如下：

    先说七绝：

    七绝的句式有以下四种（○代表平声　　△代表仄声　　●代表押平声韵的韵脚　▲代表押仄声韵的韵脚）：

○○△△○○△

△△○○△△○

△△○○○△△

○○△△△○○

    一首诗里面，无论句式怎么变化，都不外乎这几种句型。但这里还有个排序的问题：

１、首句不入韵式（一）（即第一句不押韵）：

○○△△○○△，△△○○△△●。

△△○○○△△，○○△△△○●。

２、首句不入韵式（二）

△△○○○△△，○○△△△○●。

○○△△○○△，△△○○△△●。

3、首句入韵式（一）

○○△△△○●，△△○○△△●。

△△○○○△△，○○△△△○●。

4、首句入韵式（二）

△△○○△△●，○○△△△○●。

○○△△○○△，△△○○△△●。

    五绝即是七绝格式减去前两个字。仄韵诗则是平仄与上述形式相反即可。

    律诗的句式是绝句格式的延伸。绝句又称截句，即截取律诗的某两联（四句）。五律全称五言律诗；七律全称七言律诗。律诗共八句，头两句称首联，三、四句称颔联，五、六句称颈联，最后两句称尾联。律诗首尾联可对仗，亦可不对仗。中间两联（即颔联、颈联）必须对仗。

    多于八句的律诗称排律或长律。排律格律同八句律诗，无论多长必须一韵到底；也是除首尾两联外，其余联句必须对仗。

    律诗的四种基本形式：

１、首句不入韵式（一）（即第一句不押韵）：

○○△△○○△，△△○○△△●。

△△○○○△△，○○△△△○●。

○○△△○○△，△△○○△△●。

△△○○○△△，○○△△△○●。

２、首句不入韵式（二）

△△○○○△△，○○△△△○●。

○○△△○○△，△△○○△△●。

△△○○○△△，○○△△△○●。

○○△△○○△，△△○○△△●。

3、首句入韵式（一）

○○△△△○●，△△○○△△●。

△△○○○△△，○○△△△○●。

○○△△○○△，△△○○△△●。

△△○○○△△，○○△△△○●。

4、首句入韵式（二）

△△○○△△●，○○△△△○●。

○○△△○○△，△△○○△△●。

△△○○○△△，○○△△△○●。

○○△△○○△，△△○○△△●。

     诗的平仄，是说诗句里面平声字与仄声字的使用位置。在格律里面有变通一说，像“一三五不论，二四六分明”的等，是说一句诗里第一、第三、第五个字可以平仄不论，第二、第四、第六个字一定要分明。

    律体诗无论律诗还是绝句，一般都要恪守“一三五不论，二四六分明”的原则。即第一、第三、第五个字的平仄可以不论，也就是该平可仄，该仄可平。第二、第四、第六个字必须严格按照格律要求来安排字（只要不是因律害意，就要遵循这个原则）。最后一个字自不必说，是韵脚的关键，一般只要不是既定词语实在无可掂换的都要依格律安排字（非韵脚句亦是如此）。

    孤平句（即按五言说一句中除了韵脚只有一个平声字的）、拗救等繁琐格式可适当放宽。

    总的来说，写诗是为意境所写，不是为格律所写，绝对不能因律害意。宁可放弃格律，也不能削足适履，勉强委屈去求格律的完美。

    三、音韵

    音韵古代有很多工具书，如：《平水韵》、《词林正韵》等。用古韵靠的是死记硬背，且好多字古音与今音已大相径庭。有这个基础和兴趣的朋友可以使用。没有这个基础的完全没必要再从头学起。我们现在有汉语拼音，简便快捷，并且大部分人都会普通话，等于随身带着韵书。普通话不标准的，电脑上也可以检测平仄。即在文档界面中，刷黑要检测的文字，点击格式（O）→中文版式→拼音指南即可标注拼音和声调。

    古韵分“平、上、去、入”四声。对照现在的拼音四声即是：平声分阴平、阳平，即今天的第一声、第二声；上声即今天的第三声；去声是第四声；入声已取消，分别派入其它声调里。

    综上所述，“平仄”的平声是指第一声、第二声；仄声是指第三声、第四声。诗、词里的平仄就是由此定的。

   押韵，是指一首诗里要押韵的句子的最后一个字。这个字的平仄一定要准确，否则就是出韵了。韵脚是指同一韵母的字。如押平声“ａｎ”韵，即ｒａｎ　＼ｗａｎ＼ｈａｎ＼ｄａｎ＼ｎａｎ＼ｌａｎ＼ｋａｎ＼ｇａｎ＼ｆａｎ＼ｌｉａｎ＼ｎｉａｎ＼ｐａｎ＼ｂｉａｎ＼ｂａｎ等等，里面的第一声和第二声的字均可。要押仄声即是第三声第四声的字。以此类推。

    絮絮叨叨这么多，只是我这些年来学诗的一点心得和对诗词变革的一点管窥之见，十分幼稚和浅陋，不揣冒昧，说出来诚恳向方家请教，切勿见笑。

2009年2月13日于森阳办公室