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当风点评（57）火云邪神的作业

57火云邪神 
春之别
桃花飘尽杏花纷，依约荷风湔绿裙。紫燕双飞怜梦醒，长篙一点晓舟分。
江湖清浅流光转，心雨婆娑水色曛。怅别江南春莫问，落花时节再逢君。

在作诗的时候，总要构思与主题相关的物象，写诗与作文一样，总离不开“物”、“事”、“人”等这几个最主要的因素。在时空的坐标中，这些元素在不断表现，形成了多彩的世界。

桃花飘尽杏花纷，依约荷风湔绿裙。
先看上联“桃花飘尽杏花纷”，我忽生疑问：“到底是桃花先开？还是杏花先开？”为了摸清花卉开放的时序，我查了一下“二十四番花信风”。所谓花信风，即花开时吹来的风，意即带来开花音讯的风候。根据“二十四番花信风”提供的资料，“……雨水：一候菜花、二候杏花、三候李花；惊蛰：一候桃花、二候棠梨、三候蔷薇……”每气十五天，每气分三候，每五天为一候。大约是杏花开过后李花开，然后是桃花。诗句中花信顺序与自然规律有些悖离，似感不妥。虽然，刘禹锡的诗中也有“桃花净尽菜花开”，但其诗中所提菜花的含义可能还要广些。
“桃花飘尽杏花纷”一联，“飘尽”和“纷”意思差不多，都是飘落意。这句诗的问题有：1、花期顺序与时序不符；2、“飘尽”与“纷”都属于飘落意，过程有点单调；3、桃花、杏花，“花”字重出。如何协调好“桃”和“杏”的关系，有待解决。“花”字若作重出字出现于首句，那尾句的“落花时节”中的“花”就应竭力避免为好。
再看下联“依约荷风湔绿裙”，这里忽然出现了“荷风”，清凉中忽然引出了炎热意。在“二十四番花信风”后，还有“十二姐妹花”歌谣，其中有“五月榴花红似火，六月荷花洒池台。”荷花属于夏之意象，就是荷花不开，其荷风依然有夏的感觉，与春之主题犯冲，待酌。“湔”有洗濯之意，炼字很好。

紫燕双飞怜梦醒，长篙一点晓舟分。
这两联中“怜梦醒”与“晓舟分”对仗欠工，二者断逗后，字数不能相对，待酌。前面的点评中，舍得曾谈过诗中用动词的问题，一句诗如果出现三个以上动词（包含三个），即属于“多动症”，句意就会不稳。“紫燕双飞怜梦醒”，连续出现“飞”、“怜”、“醒”，动词堆在一处，有点乱了。看来，还是是这个“怜”字有问题。两句若想配合得好，须再做调整。

江湖清浅流光转，心雨婆娑水色曛。
读到此联，顿觉如入水中。“江湖清浅流光转”一联，“江”和“湖”连成了“江湖”一词，这里的“江湖”当然不是指社会。那么，“江湖”到底是江呢？还是湖呢？总不会象洞庭湖与长江相连一样吧？若真如此，江湖就不会很浅，“江湖清浅”就有疑问。“江湖”属联合式，“心雨”属偏正式，两词对仗不工整。
再看“心雨婆娑水色曛”，这里的“心雨”指伤感之情。“婆娑”有三个意思：一是盘旋舞动，如婆娑起舞；二是枝叶扶疏，如杨柳婆娑；三是伤心落泪，如泪眼婆娑。
“曛”字有两解：一是落日的余光；二是指暮，或昏暗。此处，引申为日照水中昏暗的光。这句诗，分别出现了“雨”和“水色”两个相近物象。在一句诗中，重出意象或者重出相近意象，就会使内容显得单薄，意境拓展自然有限。
颈联写江湖水色，颔联有“长篙”和“小舟”，内容前后相衔。仔细再看，“水色曛”三字，不正是“江湖清浅流光转”的高度概括么？两联内容属于合掌。两句诗合起来看，还没有摆脱颔联“长篙一点晓舟分”的意境，此联感觉有些弱了。

怅别江南春莫问，落花时节再逢君。
尾联“怅别江南春莫问”，笔锋一转引入别情，点出“春之别”的主题。从内容上讲，到也无妨。这里“江南”与前面的“江湖”有重字，可酌。一首七律，虽然我们不能坚决地反对重字，但重字出现无疑会对律诗的形式美造成影响，有必要的重字（如重出字、叠字）除外。
再看下联“落花时节再逢君”，内容与上句联系还算可以，用的是一个成句。我想起了两首诗，一是杜甫的“正是江南好风景，落花时节又逢君。”一是毛泽东的“三十一年还旧国，落花时节读华章。”我们不妨做下纵的联系，化用诗句自然不如化用诗境，当与前人在用词造句上有所区别为好。
关于此诗，不想做过多的评价，点评内容也可能存在偏颇之处。作者的词水平很高，比诗要好。古代词人，多属词强诗弱。对于诗词有种说法是“诗庄词媚”，大意是说，写诗要庄严豪放为上，写词要缠绵温婉为佳。此诗有类于词，或有竹枝词的气韵，尚须努力，共勉。