• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

34、敦煌《春雨》
紫燕穿云剪柳裙，微寒料峭雨纷纷。风摇竹叶声声慢，珠润桃红点点勤。
满岭雾纱蕴瑞气，一池春水皱愁纹。低穹漫洒相思句，远处依稀谁共闻。

诗的创作中，所叙述的景象并不是简单的罗列，而是有机的组合，这是写诗时应注意的问题。
 
紫燕穿云剪柳裙，微寒料峭雨纷纷。
单看这些物象，是春天无疑，而且是春雨霏霏。首联出现了四个物象，即燕、云、柳、雨。上联里，燕是主角，云和柳为配角；下联里，只有雨一个主角，表现的是气候。燕子穿云，不符合实际，应再酌。表现地上景物，云太高了，不协调。燕子属于小型鸟类动物，难于飞得高。退一步讲，燕子真能飞到空中的云里，因其太小你也看不见。燕子比不得鹰击长空，故，燕子穿云不妥。下联，“微寒料峭雨纷纷”，料峭的本意就是微寒，再用微寒来重复修饰，有凑字之嫌。舍去“微寒”，腾出地方让给有价值的字眼岂不更好？
 
风摇竹叶声声慢，珠润桃红点点勤。
竹子是南方的植物，北方鲜见，风摇竹叶是何状态，我不晓得，故不做判断。“珠润桃红点点勤”，这句形容的是雨珠落下的情形。“声声慢”对“点点勤”，叠字用的好。这里的“润”疑有问题，润有慢慢浸泡之意，与落雨的节奏是否有合理，需酌。桃红，按与竹叶相对应的关系，红应是名词，也就是红桃花，自然不会是桃子，春花夏果是常识。桃红对竹叶，莫不如直接用桃花相对更直接一点，对仗也工整。至于桃花是何颜色形态，让读者自己去想象。
 
满岭雾纱蕴瑞气，一池春水皱愁纹。
雾纱、瑞气，这类是同类事物。在诗句中如此表现，含义太窄了。“蘊”表明了瑞气在雾纱之内，这样并列或从属关系进行罗列，内容单调，没有舒展开。下联的“一池春水皱愁纹”，也是一个景象而已。“满岭”与“一池”相对不工，“岭”前以数（包含半、单、独等字）为佳。“蕴”字为仄，造成了三仄脚，应改为平，而且句中的“纱”为孤平，问题严重！颈联如此，与颔联相比，显得气力不足。此联作为吟咏对象，朗诵起来或许上口，然，终归色厉内荏，气力不足。
 
低穹漫洒相思句，远处依稀谁共闻。
看了这个尾联，我禁不住笑了， 呵呵。低穹，是云脚低的意象。漫洒应是指雨，这雨又化作了相思句，着实有趣。“远处依稀谁共闻”，这“远处依稀”是什么？一般而言，依稀属于对景物的形态描述，可以有“山水依稀”、“风景依稀”、“人物依稀”。然，用依稀来描述方位却不太自然，总不能这样说“东方依稀”、“上面依稀”、“天涯依稀”，这也不太成话。
“谁共闻”，这是互应上句的“相思句”来的，这尾联是流水句式（意思相衔，但不是流水对）。分析一下，“谁共闻”当指还没有人能听到，那么诗中的“我”到底想着谁、爱着谁呢？因为是相思啊，这尾联下句却有点落空了，留下了悬疑，让人觉得相思之不确。
总体来看，内容紧扣春天和雨景，符合主题。格律中出现了孤平，对仗中有不工之处，句子有单薄之处，这些问题若是改好，再有精彩的炼字，这将成为一首好诗。