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辞赋入门札记

杨纪伟  整理

什么是辞赋？1983年版的《现代汉语词典》解释为：汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，因此，后人泛称赋体文学为辞赋。

对于赋，1983年版的《现代汉语词典》解释为：我国古代文体，盛行于汉魏六朝，是韵文和散文的综合体，通常用来写景叙事，也有一些较短的篇幅抒情说理的。

作为赋，它既不归于文，又不能列入于诗。其性质是介于韵文和散文之间。所以，又有人说，赋是兼有诗和文特点的“两栖动物”。 它讲究词藻、对偶、用韵，是一种特殊的文学样式。

一、辞赋的来源

辞的来源：辞的名称来源于‘楚辞’。“楚辞”又称“楚词”，是战国时代的伟大诗人屈原创造的一种诗体。作品运用楚地（今两湖一带）的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。汉代时，刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭屈赋”的作品编辑成集，名为《楚辞》。并成为继《诗经》以后，对我国文学具有深远影响的一部诗歌总集。　

赋的来源：赋本来是诗歌的一种表现手法，特点是铺陈事物，和比兴相并列。《文心雕龙·铨赋》说：“然赋者也，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。即是说，赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的。《诗经》的表现手法是赋的远源，而《楚辞》则是赋的近亲。赋的名称出现得很早，《旬子》有赋篇，是一种近于谜语的诗，和赋还不是一回事，直到贾谊的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》以及相传为宋玉所作的《风赋》、《登徒子好色赋》等，即是汉赋的源头了。

辞本来是偏重于抒情的，而赋则偏重于叙事，到了汉代，辞渐渐为赋所代替，因此，赋也可以有抒情的。从此以后，赋就可以叙事，也可以抒情的了。

个人观点： 1、赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的。难怪我们今天的辞赋，总留着《诗经》《楚辞》的影子。四字句、六字句就是从这里脱胎而来的吧。2、赋可以叙事，也可以抒情，其实，也可以议论的。

二、辞赋的押韵

辞和赋都是有韵的。辞赋的押韵和诗歌的押韵一样，因此，分析古代韵文或诗歌的用韵，必须有明确的时代概念，应知不同时代的语音系统是不同的，不能以今律古。

古代辞赋中，押韵的地方与现代相同的如《离骚》：

鸷鸟之不群兮，自前世而固然（an）。

何方圜之能周兮，夫孰异道而相安(an)？

屈心而抑志兮，忍尤而攘诟(ou)。

伏清白以死直兮，固前圣之所厚(ou)。

古代辞赋中，押韵的地方与现代不同的如《离骚》的另一段：

汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与(yu)。

朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽(ang)。

日月忽其不淹兮，春与秋其代序(u)。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮(u)。

辞、赋的押韵规则，主要有以下几种情况：

其一：最常见的是奇句不押韵，偶句押韵。如江淹的《别赋》（韵脚处用△表示，下同）：

乃有/剑客惭恩，少年报士△，韩国赵厕，吴宫燕市△，割慈忍爱，离邦去里△。沥泣共诀，抆血相视△。驱征马而不顾，见行尘之时起△。方衔感于一剑，非买价于泉里△。金石震而色变，骨肉悲而心死△。

其二：奇句也有用韵的，那是全篇的首句，或换韵的开头。如：

君不行兮夷犹△（首句），蹇谁留兮中洲△？

（《楚辞.九歌.湘君》）

故别虽一绪，事乃万族△： 至若龙马银鞍，朱轩绣轴△，帐饮东都，送客金谷△。琴羽张兮箫鼓陈▲（换韵），燕赵歌兮伤美人▲；珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春▲。

（江淹《别赋》）

其三：当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字押韵。

何昔日之芳草兮，今直为此萧艾（△ai）也？岂其有他故兮，莫好修之害（△ai）也！

（《离骚》）

虽渊云之墨妙，严乐之笔精〔△yng〕，金闺之诸彦，兰台之群英〔△yng〕，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情（△yng）者乎！

（江淹《别赋》）

其四：汉赋和唐宋古文家所作的赋，押韵比较自由，有句句韵，隔句韵，也有隔二、三句才押韵的。

其五：以散文与骈文兼行的赋文，散句（点线表示）不押韵，骈句则押韵。如苏轼的《赤壁赋》：

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间△。白露横江，水光接天△。纵一苇之所如，凌万顷之茫然△。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙△。

个人观点：1、赋是韵文。押韵是赋文的基本常识和要求，如果赋文不押韵，那还叫赋吗！不管别人写赋押不押韵，反正自己写赋就得押韵。2、掌握好押韵的基本规则。讲究押韵，一联一韵（用在对句）；中途换韵，起句就换；首句起韵，押否自便；可平可仄，以平为主。3、古代科举时，限定韵字，在今天已不复存在。殊不知，韵字是有高昂与低沉之分的，那样的话，势必影响到思想感情的表达。

三、辞赋的句式

（一）辞的句式

《楚辞》的句式与《诗经》的句式不同，《诗经》以四字为主；《楚辞》一般以六字为主，或加上“兮”字成为七字句，两句合为一联。如：

1、前句用“兮”字，后句不用“兮”的：

日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

（《离骚》）

去故乡而就远兮，遵江夏以流亡。

出国门而轸怀兮，甲之朝吾以行。

（《九章.哀郢》）

2、句句带“兮”字，且将“兮”字夹入句中的：

出不入兮往不反, 平原忽兮路超远。

带长剑兮挟秦弓, 身首离兮心不惩。

（《九歌·国殇》）

登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。

鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上。

（《九歌·湘夫人》）

3、不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同样存在。如：

日月安属？列星安陈？ 出自汤谷，次于蒙氾。自明及晦，所行几里？ 夜光何德，死则又育？

（《天问》）

夫尺有所短，寸有所长；物有所不足，智有所不明；数有所不逮，神有所不通。（《卜居》）

尽管如此，运用六字句加“兮”字的句子依然是《楚辞》的句式特点之一。

（二）赋的句式

赋的句式不拘字数，但大多是以四字句、六字句为主，不排除四、六之外的一字到多字的句子。

1、以四字句和六字句为主的骈赋。这种句式占主导地位，属于骈赋。如江淹的《别赋》：

或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而耀景，露下地而腾文，镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴。攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。

又如庾信的《哀江南赋》：

日暮途远，人间何世？将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻？

2、以一字至多字句的散赋。这种句式总量不是太多，属于骈散结合的赋文。如枚乘的《七发》：

太子曰：“诺。病己，请事此言。”

客曰：“今太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可以要言妙道说而去之，不欲闻之乎？”

这种情况主要出现在骈散结合的赋文中，散文是不讲究字数的多少的。

3、赋文常用连接词语（虚词：介词、连词等）。赋的句子不仅不拘字数，而且常用一些连接词语。

用“而”连接的：

乃解悬而通籍，遂崇文而会武。

（江淹《别赋》）

轻九鼎而欲问，闻三川而遂窥。

（江淹《别赋》）

用“之”连接的：

谈劫烬之飞灰，辨常星之夜落。

（江淹《别赋》）

赋有凌云之称，辩有雕龙之声。

（江淹《别赋》）

才人之忆代郡，公主之去清河。

（庾信《哀江南赋》）

用“则”连接的：

大则有鲸有鲵，小则为枭为獍。

（江淹《别赋》）

小人则将及水火，君子则方成猿鹤。

（江淹《别赋》）

用“于”连接的：

民枕倚于墙壁，路交横于豺虎。

（庾信《哀江南赋》）

训子见于纯深，事君彰于义烈。

（庾信《哀江南赋》）

句首的连接词语，如江淹的《别赋》：：

况/秦吴兮绝国，复/燕宋兮千里。

是以/行子肠断，百感凄恻。

故/别虽一绪，事乃万族。

段首的连接词语，如江淹的《别赋》：

至若/龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷…….

乃有/剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市，割慈忍爱，离邦去里……

或乃/边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云……

至如/一赴绝国，讵相见期。视乔木兮故里，决北梁兮永辞……

又若/君居淄右，妾家河阳。同琼佩之晨照，共金炉之夕香，君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳……

傥有/华阴上士，服食还山。术既妙而犹学，道已寂而未传……

是以/别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈……

前后句连接词语不一样的，如：

挟飞仙以遨游，抱明月而长终。

（苏轼《赤壁赋》）

驱征马而不顾，见行尘之时起。

（江淹《别赋》）

赋的特点正如《文心雕龙·铨赋》所指出的，它是‘铺采摛文，体物写志’。因而咏物叙事的成份多，抒情的成份少，它的性质在诗和散文之间，这就使它的句式比诗自由得多。

个人观点：1、“四六”句式，是历史发展的结果，是前人艺术的总结。他是一种骈列之美，一种表述之美。写赋，以四六为主，兼用其它句式，才是最好的选择。2、在以四六为主的同时，注意应用好连接词语的应用，适当的应用一些散句过渡，有时会收到意想不到的效果。3、四六的安排与骈体文基本一致，完全可以通用。

四、辞赋的种类

赋可分为骚赋、古赋、骈赋、文赋四种。

（一）骚赋

骚赋是指模拟《楚辞》而写的一种赋。

特点：在形式上与《楚辞》没有什么区别，也以兮字入句，内容重在‘写志’，而不重在‘体物’。

如贾谊的《吊屈原赋》：

谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得；及度湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》赋，其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻，其辞曰：

恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓随、夷为溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦。吁嗟默默，生之无故兮；斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮；嗟苦先生，独离此咎兮。

讯曰：已矣！国其莫我知兮，独壹郁其谁语？凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。袭九渊之神龙兮，?"深潜以自珍；偭蟂獭以隐处兮，夫岂从虾与蛭蟥？所贵圣人之神德兮，远浊世而自藏；使骐骥可得系而羁兮，岂云异夫犬羊？般纷纷其离此尤兮，亦夫子之故也。历九州而其君兮，何必怀此都也？凤凰翔于千仞兮，览德辉而下之；见细德之险徵兮，遥曾击而去之。彼寻常之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？横江湖之鳣鲸兮，固将制于蝼蚁。

又如司马迁的《悲士不遇赋》：

悲夫!士生之不辰，愧顾影而独存。恒克己而复礼，惧志行而无闻。谅才韪而世戾，将逮死而长勤。虽有形而不彰，徒有能而不陈。何穷达之易惑，信美恶之难分。时悠悠而荡荡，将遂屈而不伸。

使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮。天道微哉，吁嗟阔兮；人理显然，相倾夺兮。好生恶死，才之鄙也；好贵夷贱，哲之乱也。昭昭洞达，胸中豁也；昏昏罔觉，内生毒也。

我之心矣，哲已能忖；我之言矣，哲已能选。没世无闻，古人唯耻；朝闻夕死，孰云其否!逆顺还周，乍没乍起。理不可据，智不可恃。无造福先，无触祸始。委之自然，终归一矣!

（二）古赋

古赋指的是骚赋以外的汉赋，代表作是司马相如、班固等人所写的长篇大赋。

特点：多采用问, 答体的形式。结构上，一般都有三部分，开始部分有段散文，近似于序；中间部分是赋的本身，采用主客问答彼此夸耀形势，用散文叙述，用韵文描写；结尾部分被称作“乱”或“讯”的一段散文，发点议论。在句式上一般不再用“兮”字，主要使用四言和六言，杂以三言五言。

如班固的《西都赋》：

有西都宾问于东都主人曰：“盖闻皇汉之初经营也，尝有意乎都河洛矣。缀而弗康，实用西迁，作我上都。主人闻其故而睹其制乎?”主人曰：“未也。愿宾摅怀旧之蓄念，发思古之幽情，博我以皇道，弘我以汉京。”宾曰：“唯唯。”

汉之西都，在于雍州，实曰长安。左据函谷、二崤之阻，表以太华、终南之山。右界褒斜、陇首之险，带以洪河、泾、渭之川。众流之隈，汧涌其酉。华实之毛，则九州之上腴焉。防御之阻，则天下之隩区焉。……

又如枚乘的《七发》：

太子曰：“诺。病己，请事此言。”

客曰：“今太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可以要言妙道说而去之，不欲闻之乎？”

太子曰：“仆愿闻之。”

客曰：“龙门之桐，高百尺而无枝。中郁结之轮菌，根扶疏以分离。上有千仞之峰，下临百丈之溪。湍流溯波，又澹淡之。其根半死半生。冬则烈风漂霰、飞雪之所激也，夏则雷霆、霹雳之所感也。朝则鹂黄、鳱鴠鸣焉，暮则羁雌、迷鸟宿焉。独鹄晨号乎其上，鹍鸡哀鸣翔乎其下。于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。’飞鸟闻之，翕翼而不能去；野兽闻之，垂耳而不能行；蚑、蟜、蝼、蚁闻之，拄喙而不能前。此亦天下之至悲也，太子能强起听之乎？”

（三）骈赋

主要是六朝赋，是由古赋发展起来的。

特点：实际上，骈赋等于有韵的骈体文。它既具有骈体文的一般特点，又体现赋的铺陈夸张的特色。在古赋中已有很多对偶的句子，到了南北朝，赋中用对偶已经定型，一般是四字句和六字句，而且讲究平仄，堆砌典故。

骈赋又可分为“宽式骈赋”和“严式骈赋”。

“宽式骈赋”骈句要求不是十分严格，其骈句除字数、词性、结构一致外，其平仄不是那么讲究。如江淹的《别赋》：

华阴上士，服食还山△。术既妙而犹学，道已寂而未传△。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚△。驾鹤上汉，骖鸾腾天△。蹔游万里，少别千年△。惟世间兮重别，谢主人兮依然△。

“严式骈赋”骈句则要求非常严格，它不但字数、词性、结构一致，而且平仄相对，十分工整。因此，人们又把它叫做“律赋”。 如庾信的《哀江南赋》：

水毒秦泾△,山高赵陉△。十里五里，长亭短亭△；饥随蛰燕，暗逐流萤△。秦中水黑，关上泥青△。于时瓦解冰泮▲，风飞电散▲，浑然千里，淄渑一乱▲。雪暗如沙，冰横似岸▲。逢赴洛之陆机，见离家之王粲▲，莫不闻陇水而掩泣，向关山而长叹▲。

（四）文赋

文赋是受古文运动的影响而产生的。

特点：骈散兼行。唐宋古文家在赋的创作方面，逐渐摆脱骈偶平仄的桎梏，不太重视铺陈排比和藻饰，通篇惯串散文的气势，重视清新流畅，在艺术形式上给赋体注入了新的活力，创作了很多具有较高文学价值的文赋。其代表作品如苏轼的《赤壁赋》:

苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀△，乌鹊南飞△’，此非曹孟德之诗△乎？西望夏口，东望武昌▲。山川相缪，郁乎苍苍▲，此非孟德之困于周郎▲者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东△也，舳舻千里，旌旗蔽空△，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄△也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿▲。驾一叶之扁舟，举匏尊以相属▲。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟▲。哀吾生之须臾，羡长江之无穷△。挟飞仙以遨游，抱明月而长终△。知不可乎骤得，托遗响于悲风△。”　

个人观点：1、骚赋、古赋、骈赋、文赋，既是赋文的种类之分，也是赋文的演变过程。愚以为，骈赋是赋文发展中优秀成果，而骈赋中的律赋又是赋文艺术的最高境界。2、骈赋有宽式与严式之分，应当宽容宽式（即不讲究平仄），这样就能被大多数人所接受；同时又不限制严式（即律赋），掌握得好，的确能达到很高艺术美感。但不易掌握，容易束缚人的思想，运用不好，就会呆板。3、不要忽视文赋，一篇好的文赋，同样可以很好地表达思想感情。4、骚赋要用“兮”字，古赋常用问答式，似乎有点复古的味道，有点装腔作势，掌握点知识就行，没必要刻意模仿。

 ------于2009年2月整理