• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

 带着泥土的清香，带着生活的芬芳，一个充满生气的诗人，扑面而来。以《轻弹岁月》（2009年出版）初涉文坛，接着又以《素描时光》（2013年出版）再一次热吻诗坛，王国栋，尽管走得踉跄蹒跚，却还是凭着年轻人的无限热力，凭着对文学的一片痴情，爬过了前进道路上的沟沟坎坎，趟过了生活的酸辣苦涩，收获了写作带来的些许欣喜，也领略了文学的奇异风光。

已过不惑之年的王国栋较之四年前多了点成熟和稳健，但依然不改的是对文学尤其对诗歌的执着和倔强。问国栋何以乐此不疲？问国栋何以如此执迷不悟，为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔？其必曰操文之乐乐无边，弄句之喜喜忘忧。你常常是东奔西芒早起晚归，忘了饥饿忘了疲劳，记录生活的点点滴滴，记录人生的酸酸甜甜，记录友情的方方面面，把一个个生活的瞬间，一个个思想的火花联文成篇联珠成串，便成为一本本文字的结晶。

作为朋友和乡党，自然是几分欣喜几分不安：欣喜的是朋友的成功，不安的是自己的慵懒。时不我待，趁着读《素描时光》的热气，写一点最初的感受以慰心灵以慰朋友。

国栋酷爱对句，且迷之很深也走得很远。他自撰的对联常常参加各种赛事，也常常获奖，其结构、平仄精雕细磨，常人难以挑剔，内容大气磅礴厚重老道，我很欣赏。

国栋喜爱写古诗词，把对句功夫运用其中，自然他的律诗来得便捷自如。恕我直言，国栋在结构、字面上费尽心思，内容上难以站高望远。写景诗居多，寓意欠丰，很少涉及社会问题，尤其避其热点和积弊，览之余味不足。曾经一次与国栋面谈，他似乎有意躲避社会焦点，因为怕涉风险怕出偏差。我以为无痛无痒之韵生命难以久长，个人的离愁欢情只供茶余饭后解闷愉情，真正能给时代留下深深印痕的当属激浊扬清振聋发聩的惊世之作。谭长征弟对国栋律诗的语言的评语很中肯，本人很是赞同。因为古诗文字有限，切忌成语入诗，前人的成句照搬，要善于化出新意。写前人所咏之旧题（如竹、梅、菊、雪、雁等），更要谨慎，要有自己独特见解或思想高度，切勿步人后尘。怀古诗要对古人古迹表达自己或悲或喜或扬或抑的观点，泛泛提古人之名而非怀古诗。国栋的律诗喜走偏格（首句入韵）而很少用正格（首句不入韵），其实这是一种误解。律诗更要注意起承转合。一般的情况是或由景入手或叙事起句，然后转入情志的阐发，四联八句起承转合虽不千篇划一，却也清晰可见。最后的结句或以问句作结，或以浓情作结。有的律诗中间两联抒情，尾联以景作结含蓄隽永。古人忌一味写景，只要细读细品许多唐宋佳作可得精髓。

国栋的现代诗空灵、洒脱、有韵味。具体表现为善于捕捉典型意象，设喻新奇，节奏感很强，不少佳作能勾起读者的联想。

“命运的黑白键”“秋雨，像蹩脚的作文”触发人的想象，人生的沉浮悲欢，感情的褒贬扬抑自可揣摩。“青春是一本书，细读，已经发现到了封底”诗人步入中年，对青春无回留下无尽的感叹和无奈，写得含蓄委婉，巧妙之极，令人过目不忘。“诗歌的饼干，咬一口香甜”，写个人收获的喜悦，发人之未见。“生命的水井”令人惊叹设喻之新奇巧妙。

《秋雨若琴弦》的立意很促人奋发向上。秋雨绵绵令人消沉，难能可贵的是诗人励志而不衰，激流勇进永不停歇追求的步伐。“叩击生命的强音，从童话城堡，到心灵绿洲，一路风雨，一路怡景尽览，我骑马赏长安花。”岁月催人老，痴情却依旧，乐观进击千金难换，这也成为国栋人生的强大动力。国栋的友情诗也写得深沉耐读。国栋以文结友以诗抒写友情，友情历久而不褪色，天长地久海枯石烂情不变，这种情纯真至诚，不蒙一丝尘埃。

国栋出身农家，虽然“时位移人”，但不变的是黄土情，不改的是乡土音。“我还是乡村的儿子”，诗人以乡村的儿子而自豪，定位准确，毫不犹豫。“我把乡村当成雪白的稿纸，把农民当成舞台的主角”立誓为乡村讴歌，为农民献身。

《回到乡村》写故乡情思亲泪，这种情剪不断，泪流不尽。这首诗意象的选择几乎囊括了乡村的所有特征，尤其那一注纯情让人感动。回乡是喜是悲悲喜交织一起，或者有喜转悲，是因为睹物思人物是人非，情感复杂多变，让人揪心流泪，自然而然地联想到自己已故的亲人，埋葬的是亲人的骨肉，心中镌刻的是永久的感恩！

《家乡印象》写的是再回故乡，发现故乡丑陋、龌龊、甚至充满污秽，是因为诗人蜕变为“城中人”，但故乡依然是最深的记忆和剪不断的牵挂。此诗为诗人远足的跫音定调，这是一个沉甸甸的收获，收入囊中，为今后的长途跋涉奠定牢牢的基石。

《遥远的老家》摄取老家的典型特征，浓缩为一组经典的田园风俗画。槐树、磨刀石和镰刀、手推车、碾盘和毛驴、野菜，连缀披文，是乡情的赞礼，读后谁人不起思乡情？其中的《野菜》尤佳，野菜汤虽苦人情乡情永值回味。如今，物阜肉足的人们，喝尽八宝人参汤，方知昨日清寒时光里有许多晶莹透亮的记忆珍珠。

《遥远的老家》的穿透力让读完它的那些远在异乡的游子，那些身在宦海苦苦挣扎的达人，怕要掩面垂泪了。《风》歌咏四季，谈做人的底线阐述生活的哲理。“嫉妒和中伤是病果和病叶，剔除，才能一树灿烂”，含蓄而颇有教益。《螃蟹》借物寓意，以“蟹”作为挞伐的对象古已有之，而诗作剑矛直指官二代的横行无忌，读来很受启发。我也希望这类刺世疾邪之作多一点，诗歌才有刚健遒劲之骨。

再来说说国栋的散文。

《老家》贮轩满感情情真意切，语言如诗如醪。《栽培新生活》分别记三位各有所长的女诗人，加进作者成为四人，四人爱好相投殊途同归，圆同一诗歌梦。《心醉醉柳轩》，笔法不拘一格，内容血肉丰满，记人和描写抒情巧妙结合，语言富有感染力，更让我渴望见到刘老师这样的“高人”。

纵观国栋散文文字优美动听，显然作者是用诗的语言来完成散文写作，这个长处值得肯定，不过意境仍需拓展。国栋散文大多结尾缺乏一定力量，似强弩之处于末势。其实没必要千篇一律的特意加一个“小尾巴”。

《素描时光》也收录了过国栋近几年写的辞赋和文学评论。国栋的涉猎面逐渐铺开，无疑这是一个进步。但毕竟处于尝试阶段，缺少点分量。“赋”讲究辞藻华美，讲究铺排渲染，要求句式整饬，以四六句为主，多用骈偶、对偶、排比用典以“造势”。这一点还需深入学习。文学评论贵在以审美标准评判作品得失优劣，如果一味溢美那就失去文论的本色。希国栋弟多多积累，以期在不远的将来能够写出字字入木句句见骨的文字。

临末，希望国栋弟切记，你本身就带着新时代的胎记，踏着时代的鼓点，去讴歌丰富多彩的新生活吧。律诗已经掌握，可以多写一些现代诗，在情感表达的旋律和节奏的审美轨迹上继续运行，创作一些更优美的诗歌。继续写律诗，我个人觉得，它最终会销蚀你另一条生命的灵性。

国栋的勤奋写作精神少有匹敌，国栋对文学的专注痴迷也很罕见。他“野心”十足，梦想很宏伟。相信路就在脚下，带着信心和“野心”上路，曙光在前，前程无量！

                                    2013年9月24日