• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

66短笛笑东风

软帘勾起玲珑梦，细柳揉平恬淡云。一池青碧流莺乱，半径红泥袭月薰。
辜负樽前梁燕语，唯怜案上王谢殷。春风词笔随心逐，酒墨生涯薄幸文。
 
软帘勾起玲珑梦，细柳揉平恬淡云。
这篇作品，是采用了前三联皆对仗的写法。这属于特殊格式，一般的情况不建议采用。如果真的喜欢这样对偶的话，在这类主题题材的背景下，起联建议选用流水对。或者，采用上下句“重出字”的方法，或者用“亦叠亦重”的方法。目的是避免单调刻板的形式，也使得诗意连贯性得意加强。
看首联“软帘勾起玲珑梦，细柳揉平恬淡云”我们就感觉到前面建议的必要性。开篇是以“梦”起的，而且还形容成了“玲珑梦”，那是如何的梦？又是如何的玲珑呢？而下句并没有对这种意象进行铺展，也就是说，下句的描写和上句不搭边。
细柳揉平恬淡云”既没有梦的迷幻感，也没有前面所形容的“玲珑”味，尤其是“恬淡”二字与“玲珑”的感觉相去甚远。即使将起联单独作为一个对仗联（楹联）来看，上下句也属于意‘隔’了。，在若是调整，“意”上协调的同时，再辅以加强联系的关联句的处理，比如用上下句间的“重出字”或者领字的关联，就可以避免了，作者可以参考一下这样的处理方法。
这里还提醒一下，在近体诗中，七言，一般是不适合起句仄收的，而五言则在起句多适用仄收。这是有其音韵学上的理论根据的，形式不绝对，但是我们尽量注意到这点，具体分析，我们以后可以后续探讨。
 
一池青碧流莺乱，半径红泥袭月薰。
这一联，初看也写的挺美，字词选的也挺清丽的。但是略多看一眼，就知道是作者自己凭空想象出来的景象。上句写到“一池青碧流莺乱”，莺是什么？寻常说的“黄莺”其实就是“黄鹂鸟”。可曾记得“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”之句，注意一下背景是柳。莺，也常被称为“柳莺”。

“流莺”一词，古人用的也很多：
“春色初来，徧拆红芳千万树，流莺粉蝶鬭（dòu）翻飞”

“问春人，知否园亭，啼徧流鶯”
仅从这些描写中，我们注意到了什么？“流莺”是园林之鸟，是柳间飞禽，不是戏水鸳鸯。“一池青碧流莺乱”应该是一个完整的句，那么“一池青碧”就该是状语，“流莺”是主语，“乱”是谓语，在这里是不及物动词。这样看，是不是凑错景了？下句，也是同样的问题，“半径红泥袭月薰”是想象出来的，不贴切！月夜中，“红泥”之“红”你分辨的出来吗？追求对仗是应该的，为了对仗而强凑青红就是不应该的。“袭月薰”很别扭，这里属于强“凑韵”了。
 
辜负樽前梁燕语，唯怜案上王谢殷。
从这联可以看出，作者是有章法意识的。但是关联词选用的不好。“辜负”与“唯怜”是构不成关联关系的，虽然“唯怜”是个转折语气。使用“唯怜”时，前面最好使用叙述语句，直写为好。“辜负”与“唯怜”的搭配嫌别扭。写到这，其实作者忽略了意象间的协调性。“流莺”在前，“梁燕”在后，二者之间其实构成了一重重复之象，犯复。
还可看出，作者在这里是化用刘禹锡的诗句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，属于引典了。化的不成功，生硬而着痕。
 
春风词笔随心逐，酒墨生涯薄幸文。
在尾联，结的意思到了。但是表现出来的弱点还是遣词造句上过于僵硬而堆砌了。“词笔”就不如惯常的“诗笔”顺畅，“薄幸”用的也非常不恰当，它是薄情及负心的意思。
 
总之，本律在立意上还是不错，努力表现春的各个方面，比较贴题。结构上也比较稳，意识到结构的层次问题了。但是在遣词造句炼字上，有所欠缺。