• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

诗词者，用以咏物、抒情、言志也。盖作者多有感而发，表情达意。若无感乱发，则不叫诗词，而成无病呻吟、附庸风雅也。敝人作诗，一不为名，二不为利。所为者，满足兴趣，抒发书生意气，给己留下些许记忆故也。虽说不能为了名利而作诗，那是对文学的一种亵渎，但如果因为你在此方面的努力得到社会的认可，把名利送到你身边时，却不能拒绝，那是过于清高，是一种迂腐。毕竟在市场经济大背景下，名利对于生存在社会中的个体来说，其作用不可小觑。以上诸作，皆鄙人一九八九年入世以来之作，佳篇亦了，拙作也罢，总归能自娱自乐，反映自我之心路历程。吾自认为每作一篇，皆苦思冥想，搜肠刮肚，反复推敲，极尽认真之能事，从未疏忽大意，抄袭剽窃，胡编乱造。闲暇之余，偶尔阅读一二，觉得有可修改之处，总是欢欣鼓舞，比哥伦布之发现新大陆更兴奋。然高兴之时，常恨身居村野，无名师指点，无诗友切磋，还要谨防闲人说笑，只能在无人时单独写，信手涂雅一二，聊表寸心，不敢奢望能成大器，如蒙上天宠幸，能有只言片语留传于后世，供人雅正。则此生足矣。毕竟，清人赵翼有题为《论诗》之诗如下：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”

    现代年轻人，作近体诗者，鲜也。多以自由体诗为潮流，认为近体诗限制人之思维，篇幅短小，不足以抒情表意，又要讲究平仄、押韵、粘对等，实是难写。但余独爱之，觉得近体诗言简意赅、用词考究，对仗工整，韵律顺口，便于记忆，给人以娇小玲珑，爱不释手之感。不像自由体诗，虽然写起来较容易，但有冗长乏味、重复较多之嫌。因此余每每提笔，韵脚就像已先行进入我脑海一样，眼前浮现起如同一排排整齐的楼房一般的诗句来，有时，也就信手拈来，左右逢源了。而且，我始终觉得，近体诗是国学之精髓,即国粹也。吾侪有责任将其发扬光大，不但要让后辈继续记得诸如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”等不朽诗篇，还应给他们留下我辈所作的名句。让他们知道国学是老祖宗创造的，同时应该是代代相传的，不要在某一代断层甚至失传。有了这种思想作为原动力，作为精神支撑，作起诗来，就更加底气十足，干劲连天了。