• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

38风儿
风迷烟柳笛声殷，梅杏揽香各缤纷。几处春歌莺剪序，一波秋水月当裙。
幽幽花事三分醉，脉脉诗音万缕焚。碾碎愁肠研梦醉，青衣舞袖戏流云。
 
整体看，这篇律写的比较流畅自然，诗意表达的幽婉韵雅，清新耐读，看着不错。从“风迷烟柳笛声殷”起句，就描绘了一幅美奂美仑的图景，风烟迷蒙，笛声殷切，诗意的朦胧美感就此铺展。
 
“梅杏揽香各缤纷”对应的也很好，素常来说，“梅杏”混写本不易出彩，但是一个“缤纷”就把这各哦化解了，处理得相当的好。起联贴题，春之景色隐然成形，可以看出，起句时作者就找到感觉了。
 
直接看向下一联“几处春歌莺剪序，一波秋水月当裙”，续写春色，舒展诗意的背景铺垫。整体气氛不错，但是用词上略嫌随手了，所以，初看过的去，细敲有问题。
 
写春的题材，我们不会呆板的要求只能写春而不能去写其他季节的字样，但是，即使写上秋冬夏，也是要为春之主题服务的，扣紧主题，是要落实到每一句每一字上的。
 
当然，我是要说到下句这个“秋”字了。其实，在我看来上下句的“春”字和“秋”字都不必写上。题目是春，不犯题字当为含蓄，况且，春天之歌，不一定非要写上“春歌”二字是吧？至于下句的“秋”字，虽然“秋水”不一定完全是秋的象征，但是，秋字毕竟干扰了主题的表现。
 
后面的“莺剪序”“月当裙”的作用只是花哨装饰，不贴切，属于强凑的的意象描写。这里的领字“几处”“一波”也要考虑一下。关于这一点，我要结合下一联来说。
 
在颔联看到“几处”“一波”这样的“数”字领，在颈联，又有“三分”“万缕”这样的数字对，感觉单调了些。虽然作者已经将其刻意错落开了位置，但建议写作时也要尽量避免。
这一联里使用了叠字，我个人的感觉，将叠字的用法用在后面取代“三分”“万缕”更好些，这样，既避免数字上的单调重复的嫌疑，又可贴切地形容“醉”和“焚”。或者，本联不用叠字，而将颔联的领字换用叠字，这样，本联的下句“万缕焚”就可以改成“一缕焚”了，这样也不错。
 
上面这样的推敲，是从句式以及炼字的角度来看的。但是，这里更重要的还不是这些，而是如何将转联提升的更精神一些。
 
诗法上的说法是---转，须转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，更须如疾雷破山，使观者惊愕。且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。以这样的理念去看待转句（联），就会觉的转的不够精神。
 
一是“幽幽”“脉脉”这样的词，不仅在诗意上，上下句没有错落开（诗意的错落有致，也是精神突兀表现的一种），而且显得沉闷单调，这也是我前面推敲这叠字和数字使用法的目的所在，就是希望在转联上，能写的更精神一些。
 
另外，结合前面的推敲，“诗音万缕焚”就不如“诗音一缕焚”，“万缕”过于暴烈了，“一缕”（或者半缕）则可使之平缓了许多，虽然同是在“焚”，味道却大不相同。
 
碾碎愁肠研梦醉，青衣舞袖戏流云---这是我们这篇律的尾联了。一眼看去，肯定看到的是这个“醉”字，前面的转联有个“三分醉”，这里呢，又来个“研梦醉”，不用我多说，肯定是写完了没有认真回望一眼。
 
尾联的写作，分明是草草的收兵了。诗这东东啊，你乱对付它，它就乱对付你。你要认真去修饰它，它就为你添彩。“碾碎愁肠研梦醉”这样的句子不仅形容不当，而且不美。做诗就是为了体现一种美，即使是写凄写愁写郁闷，也要写出诗之美感来。美感的基础，就是要句子的贴切自然，而且端雅清新，可庄，可婉，可兴，可叹。
 
“青衣舞袖戏流云”这样的写法比较浪漫，就句本身来说，无可厚非。但是上下句联系起来看，就乏善可陈了。总的来看，开篇不错，中二联可细敲，结尾略嫌草率。