文\朱金龙

这首诗按照一定的格式组合语言，表达对即将逢春的那种迫切心情。众所周知，这样的格式和排比句有一定的相似，故作者化用成排比段，加上直抒胸臆的手法，也是为了在诗中增加语言的力度。不过这首诗的抒情节奏轻快，让人读后，心情有些欢娱。

假若处理不好，很容易造成语言堆砌，使整篇诗歌落入俗套而无力呻吟的毛病中。

对于这种语言的组合方式，我个人不赞同用之。因为在新诗兴起那个年代已经正式存在，而现在距离过去已经有100多年了，还采用这种表达方式，可见表达比较陈旧，语言缺少了新的转机。也许因为遵循一定的格式，才限制了诗意的抒发以及深度的延伸。通篇阅读起来，更像儿歌，语言简单，表达稚嫩。

此诗有个值得学习的地方，就是作者采用了民歌的创作形式，进行压韵，因此读后，语言很流畅。例如：盼春归哟春已归，/草儿青，林成翠。然后逐渐趁于自由句式，例如：小溪琴曲弹得响亮又清脆/樱桃姑娘头上果实累累/一串串红宝石灿灿生光辉。对抒情达到自然，这是为诗者，最基本的天赋，因此我相信，主要之后继续努力，作者的诗歌水平会提高的。我比较喜欢最后一节，因为最后一节，用了先仰后扬的手法，节奏接近轻快的曲调。而前面几节让人感觉，平淡，没有起伏。

下面我分别从诗歌的表达方式、语言组合、进行分析。

1、  它的表达手法是用了直抒胸臆，通过草、林、鸟、小溪、樱桃、蜜蜂、桃花、蝴蝶、琴这些普通意象传达了对春天那种迫切的心情，间接表达作者对春天的热爱。整首诗歌的字数不足100字，却用九个意象，有时意象纷呈，在语言上，处理不好，容易造成堆砌，就像一棵树，在大地成长没有根一样。一般来说，我认为写春天或是写季节，至少一点要做到，就是语言要灵动，其次画面要富有质感，让读者读后，有种亲临其境的感觉。当然要想达到这种水平，涉及到很多表达手法，当中最常用的是虚实和通感的运用。这点需要作者慢慢去领会。

2、  这首诗的语言，是有些生动，凝练一些，也灵动一些，但缺少转化之机。在语言的组合上，作者按照宋词的词普和现在语言的组合规律，进行统一，也许是想实现创新。读过汪国真先生的诗歌的人都知道，他就是把古诗词的语言特点与现代语言进行完美统一，从而创造属于自己的风格，可惜在这里，我读不到像汪国真先生诗歌的那种感觉，也许是因为功力不够的缘故。我非常佩服作者的胆魄，至少他很认真去尝试，这是一件值得开心的事情。但我认为这样的方式不可取，因为过于去追求，达到古与现代语言的组合，会限制很多东西的抒发，而且我个人认为，古与现代语言的组合，不仅仅只是用一定语言按照一定诗词普去填补，它还有各种语言的特点以及思想进行融合的过程。这首诗没有给我带来心灵上的共鸣，是因为它通篇没有什么出彩的地方，也许是因为作者力求压韵以及按照一定宋词普填词的原因所造成的。写诗歌不要过于去追求什么，做到自然就好，因为自然就真，就朴素。

如果再修改一下，按照歌词的形式进行的话，也许会是一首好歌词，也许会得到意想不到的效果。如果想改成一首诗的话，我觉得还是要大头彻尾修改。呵呵，这些是我个人的看法，希望朋友不要介意啊，因为我知道，诗歌最忌评论。一千人读一首诗歌，会有一千种看法的。

附诗：盼春

盼春归哟春已归，

柳丝摆，柳絮飞。

蜜蜂就在杏花梨花里吻着花妹妹。

桃花姑娘红着脸满山满坡笑微微。

盼春归哟春已归，

草儿青，林成翠。

百鸟歌儿唱得美，

惹得心儿醉。

盼春归哟春已归，

小溪琴曲弹得响亮又清脆。

樱桃姑娘头上果实累累，

一串串红宝石灿灿生光辉。

盼春归哟春已归，

蝴蝶正把蝴蝶追。

河畔姹紫嫣红举花杯，

花丛里跑着小姐姐小妹妹。

盼春归哟春已归，

春天实在美。

琴弹悠悠小河水，

扣响我心扉。

盼春归哟春已归，

春来和我有约会。

恋着春天芬芳香滋味，

啊，心就随着春天一起醉！