• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

37、落花微雨
阵阵春雷深苑闻，重帘轻卷向东君。一笼烟雨湿香软，满目诗情耕笔勤。
留醉乘时花正艳，感怀向晚目微醺。花开莫叹花还落，心境还需心细耘。
 
看起联，这不是起联，这是起雷了，呵呵。春天来了的信号就是那阵阵春雷——“阵阵春雷深苑闻，重帘轻卷向东君”，“深苑”用的别具用心，是衬托春雷的震撼力的。起的震撼却不突兀，“深苑”的描写柔化了雷之惊耸的感觉，使春的意象自然地含蓄在这惊蛰的悸动之中了。
 
下句的“重帘轻卷”契合了上句的“深苑”之意象，不错。起联构思巧妙得体，颇为欣赏。
微感不足的是“向东君”这几个字。前面已经写了“春”了，“雷”声也说明了惊蛰的节气，那么何必再去重复“东君”呢？“东君”者，春之形象也，这里写上他，有累赘重复的嫌疑。
 
近体诗之美主要体现在精练而含蓄美的上面，所以，这类的描写还是不够精致。没重字，却重义，也要避开！“东君”换成其他意象（不要心疼韵字），可使起联品味起来更加饱满而舒适。
 
俗话讲“雷在雨前面”，雷声过后，淋来一幕春雨，当是最自然而贴切的景观了。颔联的“一笼烟雨”来的正是时候！“一笼烟雨湿香软，满目诗情耕笔勤”承接的好，诗思流畅而下，自然带来美感。
 
这一联，接的好，却没有铺展好。“湿香软”有些不太贴切了，或者说有些含糊其辞了，至少词性上的搭配就不好。“香”“软”皆是形容词，前面缀以“湿”（动词）字，语法不合。若是将其名词化，又隔了。
 
本联的对句是“满目诗情耕笔勤”，这样的写法有些笨拙了。“满目诗情”不自然，“耕笔勤”嫌生硬。颔联写的不如上联，遣词造句有堆砌的痕迹，需要理顺。
 
看到颈联，感觉遣词上还嫌生涩，但是意象的构思还是不错的。“留醉乘时花正艳，感怀向晚目微醺”写到了“醉”写到了“怀”，都是“意”的范畴，是作者有意识的一转。
 
这一联写的还是不错的，意的提升也是自然转升，使得诗体结构变得工稳起来。
 
着重在这里强调的还是炼字。“留醉乘时”与“感怀向晚”都比较生硬，与后面的描写不能很好的契合，需要调整。这里的“花”字应该换掉！因为在后面的结联里出现了两个“花”字重出，这里就实在不必要用这个字了，甚至，相类同意象的字都不要用。更何况“花正艳”也写得俗气，可以换为其他意象来表现。
 
“花开莫叹花还落，心境还需心细耘”是这篇作品的结尾了。
 
首先注意到作者采用了“重出字”的炼字法，这种上下句皆“重出”的写法最好用在中二联处，如果在首尾两联使用，则容易使得诗意要么刻板了，要么轻浮了，效果一般不很好。喜欢重出字，首尾联处最好是句内重出。
 
比如义山的句子“相见时难别亦难”，还比如苏頲写的“东望望春春可怜”。
 
重出字的写法不同于叠字的写法，作者可以留心一下。再看一下这尾联采用了对仗的形式，使得本律采用了后三联皆对仗的写法，这在近体诗中是不常用的写法。这样的对仗形式属于变例，但一般不推荐使用。因为从结构上讲，尾联多到让诗意回旋发散的作用，舒缓转联的意志**，所以不适合在形式上过于工典。
 
在尾联对仗的使用，无异使得形式变的刻板了起来，客观上就拘谨了诗意的发散。尤其作者还使用了双“重出字”的造句写法，更加重了这种刻板的印像。如果喜欢采用尾联（最后两句）对仗，推荐使用流水对，这样也避免了上述的一些缺憾。
 
在这里，推荐一首杜甫的诗，他也采用了首联不对仗，其余三联皆对仗的做法，但他的尾联就是用流水对写的，自然而不刻板。我们一起来学习并借鉴一下他的写法：
 
闻官军收河南河北　　唐·杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。