• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

　　【辞赋美学观念的文学含义】

　　★辞赋文学是审美文化和实用文化的统一。辞赋文学作品塑造美的形象，具有美的形式，能给人提供美的感受，是国学文化在现实生活中的文学表现，是文学艺术的升华。辞赋作品内容反映自然、人生和社会，它给人不仅是美的感受，还具有多方面的社会功用，因此辞赋作品也是一种比较高雅的实用文体。
　　★培养辞赋美学观念，对于辞赋创作、辞赋研究、辞赋推广是非常重要的。辞赋骈文不具备美学的特点，而蜕化为普通的文言文，则辞赋骈文将没有生存的空间，也必将退出文学的历史舞台。在辞赋鉴赏和研究领域，开展辞赋美学的研究将对辞赋的发展起到推动作用。辞赋精品的不断出现，将使辞赋美学的研究不断深入。当代国学文化的复兴，辞赋文化会出现高度的繁荣，中国辞赋文化将进入新的发展阶段。

　　【辞赋美学观念的产生条件】

　　★一、辞赋作品属于文艺范畴，其美学观念受文艺美学观念影响很深。
　　古人对文艺美学就有深刻的论述。孔子认为韶乐不仅符合形式美的要求，而且符合道德要求，而武乐则不完全符合道德的要求。可见，艺术包含了道德内容才能引起美感。所以孔子强调艺术要包含道德内容，强调“美”与“善”的统一，“和为贵”。“美”与“善”的统一，在一定意义上也就是指形式与内容的统一。
　　中国美学中的这种整体意识是建立在哲学的整体观之上的。按照这种整体观，世界是一个"包举万有，涵盖一切之广大悉备系统，其间万物，各适其性，各得其所，绝无凌越其他任何存在者。中国古代审美要求“内敛”，正是美善统一的自觉要求，与西方审美观中张扬的唯美主义、片断性思维相比，是一种看待世界更为客观的视角。
　　★二、从文艺美学角度分析辞赋美学，把握辞赋美学观念的产生条件。
　　学者龚鹏程对文艺美学的论述同样适用于辞赋美学，对文艺美学观念概括整理为四点：
　　①辞赋作者的心理。作者在美感活动中的心理因素，本来就是美学关心的课题，特殊的心理因素会产生特殊的美学观念，进而创造特殊形态的美。辞赋文学研究中对人格与风格关系的探讨，颇与此有关。辞赋作者的思维情绪和心态会影响辞赋作品的美学价值。
　　②时代的一般审美趣味对辞赋文学有影响。许多美学观念，本是时代趣味的演绎或呈现。时代与社会审美趣味的差异，便是使之不同的关键。时代对于文艺美学观念的影响，有可能会影响辞赋的创作风格。辞赋作者是社会的一分子，时代对其自身的影响将会反映到辞赋作品中。
　　③所处社会的客观环境。社会、政治、经济等结构和组织，是影响美学观念的重要因素。生活在不同社会制度中的人，其美感标准，必有不同，乃是毋庸置疑的事，表现在文学里，即成为每个时代或社会的美学特征。国学（诗词、辞赋）在大陆、港、澳、台必然有所不同。
　　④哲人及一般思想的感应。美的问题，最初皆与哲学相混。时至今日，哲学美学仍然是美学研究的中坚，因此美学必然受哲人意见的引导。而美学思想也是人类思想中的一环，所以，它也不可避免地要与其他思想发生连锁关系。

　　【辞赋美学观念的各家观点】

　　★李天道谈辞赋美学：

　　司马相如不但创作丰富，而且已相当充分地掌握了辞赋创作的审美规律，并通过自己的辞赋创作实践和有关辞赋创作的论述，对辞赋创作的审美创作与表现过程进行了不少探索，比较完整地提出自己的辞赋创作主张，强调“赋家之迹”，注重赋的审美表达；推重“赋家之心”，认为赋家的心神之运，无限广阔自由，上可以苞笼宇审，下可以总览人物，宇宙间万事万物都可以被感受、被认识，但这是一种自得于心的东西，只能自己去体会而不能言传。——引自《司马相如辞赋美学思想的现代阐释》

　　★孙五郎谈辞赋美学：

　　辞赋骈文，性类诗词，多以言志抒情、借物咏怀为旨意，若辞采羸弱，文华暗晦，则失却美文特色。故宜‘理懿而辞雅，事核而言练’、‘文质相称’。辞赋当不拘严格，谨过则失众，失众则失盛，失盛则和寡，和寡则趋衰。若专制律赋，则应求骈对，讲平仄，工律韵，或缀以发语引字、导介散言、情感抒叹；若撰作散赋，则宜放纵笔墨，摒拘弃囿，恣肆骈散，唯穷义质。音韵助情，疏之不当……。文之生命，决于受众；词之发展，约于时空。若连篇仿古求奥，言滞词涩，迭取罕字，累引僻典，令人诵不能贯，吟不成句，解之费力，心目俱躁，则美境必失，受众必微，文命必衰。

　　★谭家健谈辞赋美学：

　　有不少人把“丽辞”、“丽语”、“偶语”、“俳语”当作骈文的代词。准确地讲，它们是指对仗、对偶，属于句式和修辞方法，并非专指骈文。有人称骈文为“美文”、“贵族文学”、“庙堂文学”，那是对其性质的评估，而非科学的定义。骈文是以对偶句为主介乎散文与韵文之间的一种美文。这句话包括三点：一、以对偶句为主，这是骈文本质所在，舍此不成其为骈文；二、对音律的要求在散韵之间；三、讲究辞藻华丽的美学效果。——引自《关于骈文研究的若干问题》

　　★周晓明谈辞赋美学：

　　赋该如何创作呢？这是相当有争议的话题。本人主张不要一味的承袭古人的风格，内容上避免过分铺陈和夸张，也要做到言之有物。为适应时代，不避免用时语入赋。结构尽力紧凑，切忌松散，词句力求精练，减少口语。骈散合用，不要为了对仗而加入空话和废话，句式仍追求四六体为主，韵律适当放宽。篇幅不要过于冗长，字数一般控制在五百至一千字为佳。太短了不如去写诗，太长了不如去著文。——引自《论当代辞赋创作之现状》

　　★蒋红岩谈辞赋美学：

　　优秀的辞赋本身就是美文，好的辞赋是文学的艺术品能愉悦人的身心，给人以美的艺术享受。精品辞赋作品应该具有这些特点：一、创作辞赋要有章法，具有整体的和谐美。在文章中与主题有关的内容逐渐展开，给人的感觉是自然、和谐；二、辞赋内容要有文采，有雅而美的语言组织起来，使得文章具有文采美；三、辞赋语言要自然流畅，有如行云流水一样。辞赋骈文若能朗朗上口，当具有一种声韵美。四、辞赋作品中要有意境，描写自然景物能融情于景，述写人物能有声有色；五、辞赋作品要有神韵，达到形、意、神兼顾，方为佳品。

　　【辞赋美学观念的理论意义】

　　★在国学文化复兴的今天，辞赋美学观念对于辞赋创作和辞赋研究有重要的理论意义。在实践中产生相应的理论是以创作实践为基础的，其理论具有实用性和可操作性。辞赋美学观念的形成将影响到辞赋作家、辞赋研究学者、辞赋读者。如果没有对辞赋作品审美分析，则无法辨别辞赋的优和劣，就会鱼目混珠、良莠不分。
　　★随着辞赋文化的不断发展，辞赋精品的不断涌现，会逐渐形成辞赋创作团队，辞赋理论研究团队，辞赋文化推广团队。在辞赋创作和研究领域，在加强知识水平和自身修养的同时，提高对辞赋文学的美学观念是很有必要的。