• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

53天涯孤客
萧萧烟雨草氤氲，淡淡清风处处欣。缕缕花香偷入袖，声声燕语漫穿云。
邀梅借得春千树，把酒吟来韵几分。不管天涯何处醉，且沽村酿醉东君。
 
这篇律看到的时候，我随意的一气读了下来，我身边一位朋友听到了，说，这个听着还不错，挺顺的。我不由的又读了一遍，是的，我感觉也挺顺。那这篇律诗到底顺在哪呢？我发现，是前两联使用了大量的叠字，而且贴合的还比较自然。呵，读起来，口感自然好些。后两联语句上也比较通顺，诗之流畅的韵味自然就流露了出来。在今晚点评开始时，我就强调了一个观点，诗，首先要顺畅！这篇律也确实起到了这个效果。但近体诗不是山歌，也不是乡村俚调，仅仅读着顺是远远不够的。工典、含蓄、精练、旋律、蕴籍等都是近体诗需要表现出来的美感要素，所以，诗之欣赏，就是要发现这些美，诗之批评，就是要补足这些美。
 
下面依然按联为序，层层赏析：
萧萧烟雨草氤氲，淡淡清风处处欣。
上下句皆用叠字为领字，这两个叠字一平一仄的交替，使诗的开篇便具有了旋律感。“萧萧”“淡淡”，起的平和随意，形成了口感上音律的优势。所描述的景致又很清新淡雅，比较得体。“烟雨草氤氲”，“氤氲”是一种弥漫态，形容烟云，形容雾气，与雨之意象的连用，又构成了湿润之象。领字“萧萧”其实是种冷清萧瑟的形容词，但用在这里，可以转化为野静，自然貌的意象。这就不多看了，我要关注的是句字的贴切度，以及句与句之间的自然协调。上句“烟雨”貌，下句“清风”象，似乎并不协调下句的“淡淡清风”与“处处欣”在气氛渲染上也不一致的。“淡淡”与“清”又属于重复修饰。追究的比较细致了呵，精致工典是要求，呵呵，没办法，近体诗讲究的就是“推敲”。
 
缕缕花香偷入袖，声声燕语漫穿云。
虽然读起来蛮顺口，但更要注重的是诗意的贴切。叠字使用其实是要慎重的，不在于使用的多少，而在于使用的是否恰当。叠的多了也不怕，但是要叠出层次来，叠出变化来。叠若为领字，其实带动的是整句的调子。从造句的角度看，连续叠字来领句，会产生一种单调感，漂浮感，使得诗意偏于轻浮而不稳。所以，我曾建议，叠可以用在一联而不可多用，甚至我曾建议“叠字”与“重出字”都尽量不同用，其目的也是追求一种变化。近体诗的体裁决定了字数句数的固定形式，那么变化的体现，就要靠句式的错落，和诗意的回旋来完成了。在此对叠字的使用多说几句，也是因本律叠字用的比较多而起。颔联这里写的还是比较轻松而巧妙的。“偷入袖”是种妙喻，“漫穿云”是种舒展，用的都比较好，这联也可以用一个成语来描述——“鸟语花香”。
 
邀梅借得春千树，把酒吟来韵几分。
“邀梅”是在取意，把酒“是种尽意，“春千树”是实物是具象却在虚写，“韵几分”是虚的是抽象却是实感。本联意象的选取还是不错的，炼字上有些随手了。“借得”是取，吟来也是一种“得”，二者在意思上不免有些雷同，这样使得上下句的描写平行化了。如果能变换其中的一种，有来有去，或者有聚有散，或者其他错落开一些的写法，或许会使得颈联显得更精神一些，也免于诗意的轻浮表现。还注意到诗在这的一个转了，这个转就是在前面景色铺垫的基础上，将诗意提升到“意”的层面上来，前面对句子的分析，也是对“意”的一种理解。本联写作上还是比较巧的，也比较自然，但不算很精细。
 
不管天涯何处醉，且沽村酿醉东君。
尾联跟着转联就势而铺，进行了一种诗意的发散性描写，并及时的从抽象的层面扣回了现实，“且沽村酿”实际上就是把全篇的诗意的进行一收束，收束的同时又透出余味，结的还是很有味道的。“不管”写的嫌直白也生硬了些，似可再酌。由于俺这些诗评皆是拾闲而做，或详细或疏散，不可能一一每篇都能点评到位，所以疏漏难免。但请相信俺对每一篇作品都是认真阅读的，都是尽可能的保持客观xing，呵呵。时间的关系，今天就先赏析到这里，谢谢各位！