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呼之欲出 应运而生 ——赵薇《赋学微义》赏析
文章来源:本站原创 访问量:4004 作者:孙民随 发布:孙民随 首发时间:2015-10-26 21:37:16
关键词:中国诗赋网
编语:
呼之欲出 应运而生
——赵薇《赋学微义》赏析
当我手捧《赋学微义》,细嚼其中之味时,那种紫薇的清馨,樱桃凝结的芳菲便扑面而来,诸多疑虑也逐渐化解,思路也趋于清晰。于是我又联想到往日里在网络论坛中,赏读千里之外那株紫薇的幽香,便记住了笔名称作“凝樱子”的赵薇,更惊奇她竟然是一位七零后出生于云南文山市的巾帼才女,心中不禁又生出几分敬意,眼里多出几分关注。
与赵薇在中国辞赋论坛等网站相遇已久,深感这位中国辞赋家协会副秘书长、燕赵辞赋研究院副院长行文的不凡,匠心的独具,思想的新颖,功底的扎实,以及对知识及概念应用的娴熟等等,故而在全国各地的征赋大赛中多次获奖也在所当然。而我在中辞网等论坛中,有幸学习其作品,感悟其语言,不但使我日渐其臻,有所提升,更和她以“老友”相称,既见时光,又显情谊。她这本《赋学微义》的出版发行,乃是当今赋文作者的一个福音,是璀璨于赋林艺苑之中的一支奇葩。
在我及我周边诸多赋友的创作实践中,常会遇到一些疑难,比如对辞赋与骈文的区别,对不同赋体文的认识,句子的押韵、对偶、格律等这些基本常识的应用等等,不免模糊甚至无知。以至在好些刊物上,也会出现类似的困惑。特别是某些大赛的评委,也存在着不同的评判标准乃至概念上的模糊认识,其结果必然会影响赋体文的健康发展。这种局面,可以追根溯源,从对赋体文的起源,句法的应用,辞与赋的关系,律赋到文赋的演变开始,常见是众说纷纭,莫衷一是。究其原因,大约是没有统一的衡量标准,缺乏较为规范的基本模式,以致使后人难以适从。鉴于此,本书的作者在研究前人的基础上,承前启后,继往开来,终于撰写出适宜当今赋文创作和发展的《赋学微义》。
在《赋学微义》这本书里,何以称作“微义”?可理解为“微言大义”, 即包含在精微语言里的深刻的道理,出自《汉书·艺文志》:“昔仲尼没而微言绝,七十子丧而大义乖。”这乃是本书的要旨,从中亦见作者的博学与虔诚。在这本著作里,作者很少再使用“辞赋”或其它之类的称谓,多以“赋学”和“赋体”作称呼,我以为,这该是对赋体文概念的确切定义了。
《赋学微义》共分《赋文流变简论》、《赋文用韵特点》、《赋文的句式与平仄》、《赋的取典与化珠》、《赋文创作章法》、《赋文创作实训》、《唐赋(选篇)句法解析》、《创作三十五问》等八个章节。从中可以窥视赋文的起源和流变,领会赋文用韵的特点,聆听不同时代的赋文韵律,查看赋文句式与诗词句式节奏的区分、平仄特点与要求。在赏读赋文的句式与平仄时,还可以了解“马蹄韵”的起源、概念及应用。同时,还可以瞭望赋文的取典与化珠,感悟赋体文的创作章法,以及唐赋(选篇)句法解析和创作三十五问。在经过这些章节的学习和领会之后,再细读“口诀”、作者推荐的精品古文和作者自己撰写的《三贤祠赋并序》、《丘北荷花赋》、《华山赋》等篇章,便会带着些许紫薇的清香和樱桃凝结的芳菲,从而加深印象,巩固学习成果,领会作者之所以写出“破译辞赋密码,传授创作心法”的奥秘,感悟辞赋真谛,升华创作境界,寻求创作思路。
比如,作者在第一章里,谈到了关于赋体文的分类:“其实综合来看,赋文体式分类,较为合理的方试是在《文体明辨》的基础上,对‘古赋’的定义再加以细分即可。立足点,还是应以文体的本身特点为分类依据,即可分为骚体赋、散体赋、骈赋、律赋、文体赋五个大类。其中的散体赋也包括先秦赋,但主要指向是汉代大赋。”读此,便对赋体文的分类有了明确的认识。
在赋体文的句式里,作者通过对骈赋、律赋句式中的“壮句”、“紧句”、“长句”、“隔句”(包括轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔)的分析,对“发送”词语的用法等,并引用前人的范例加以说明,将会帮助读者全面理解和运用。作者在对骈赋和律赋的句式介绍后,又对骚体赋、散体赋和文体赋的句式,以及句式的平仄特点与要求做了详尽的阐述,这样阅读下来,可以熟悉和掌握赋体文的基本句式的应用,对创作大有裨益。
还有在《赋文创作章法》里,作者敞开心怀,细心入微的教你如何开篇,如何承接铺陈,如何结尾。在这一章节的起始部分,作者用旧私塾中一个章法口诀加以说明:“首起势,腹中细,腰下收,尾回契。龙扬气脉需雍泰,内含虚实层层替。文章欲结引笔回,渐收再望深无底。”接着引用了旧塾附带的一段注释,又根据自己的理解逐条加以说明。另外,对于文章如何开篇?作者归纳为“实起法”、“虚起法”和“破题法”三种类型,并引用唐人的赋文予以叙述,以使读者更好的理解和应用。读者可从中领会开篇的起法,腹段的技法和结尾的写法,以便在“隐脉”篇里,“为这些段落找到一个可以串联的主线”,从而表现“文章的灵魂所在”(见《章法之“隐脉”篇》),以达到“思想立意与境界”的不凡,来表现文章的“立骨与衍意”。
作者幼秉家学,涉及诗词及辞赋并熟读经史,已奠定了良好而扎实的功底,又于上世纪九十年代在文山师范学院完成了学业,于是,这本《赋文微义》,如同联成的串串珍珠,凸显了道道光环。作者善于撷英历代精品,释疑其中经典,回答读者难题,心写当代佳作。著作中将深刻的道理,包含在精微而通俗的语言文字里,对历代作品详细注解,使读者便于理解,便于领会。不难看出,作者融汇了刘勰的《文心雕龙·诠赋》,唐代的《赋谱》,白居易的《赋赋》等前人的优秀作品,以及家传的旧塾知识,贯通于自己的专著之中。从历史的源头,全面、系统、详尽、深入的对赋体文做了研究,然后撰写成文字,做到了“取其精华”的效果,这对于当今赋体文的创作和发展有着指导意义,也应该成为赋文作者入门的教科书或是赋文爱好者的必读书目。
——赵薇《赋学微义》赏析
当我手捧《赋学微义》,细嚼其中之味时,那种紫薇的清馨,樱桃凝结的芳菲便扑面而来,诸多疑虑也逐渐化解,思路也趋于清晰。于是我又联想到往日里在网络论坛中,赏读千里之外那株紫薇的幽香,便记住了笔名称作“凝樱子”的赵薇,更惊奇她竟然是一位七零后出生于云南文山市的巾帼才女,心中不禁又生出几分敬意,眼里多出几分关注。
与赵薇在中国辞赋论坛等网站相遇已久,深感这位中国辞赋家协会副秘书长、燕赵辞赋研究院副院长行文的不凡,匠心的独具,思想的新颖,功底的扎实,以及对知识及概念应用的娴熟等等,故而在全国各地的征赋大赛中多次获奖也在所当然。而我在中辞网等论坛中,有幸学习其作品,感悟其语言,不但使我日渐其臻,有所提升,更和她以“老友”相称,既见时光,又显情谊。她这本《赋学微义》的出版发行,乃是当今赋文作者的一个福音,是璀璨于赋林艺苑之中的一支奇葩。
在我及我周边诸多赋友的创作实践中,常会遇到一些疑难,比如对辞赋与骈文的区别,对不同赋体文的认识,句子的押韵、对偶、格律等这些基本常识的应用等等,不免模糊甚至无知。以至在好些刊物上,也会出现类似的困惑。特别是某些大赛的评委,也存在着不同的评判标准乃至概念上的模糊认识,其结果必然会影响赋体文的健康发展。这种局面,可以追根溯源,从对赋体文的起源,句法的应用,辞与赋的关系,律赋到文赋的演变开始,常见是众说纷纭,莫衷一是。究其原因,大约是没有统一的衡量标准,缺乏较为规范的基本模式,以致使后人难以适从。鉴于此,本书的作者在研究前人的基础上,承前启后,继往开来,终于撰写出适宜当今赋文创作和发展的《赋学微义》。
在《赋学微义》这本书里,何以称作“微义”?可理解为“微言大义”, 即包含在精微语言里的深刻的道理,出自《汉书·艺文志》:“昔仲尼没而微言绝,七十子丧而大义乖。”这乃是本书的要旨,从中亦见作者的博学与虔诚。在这本著作里,作者很少再使用“辞赋”或其它之类的称谓,多以“赋学”和“赋体”作称呼,我以为,这该是对赋体文概念的确切定义了。
《赋学微义》共分《赋文流变简论》、《赋文用韵特点》、《赋文的句式与平仄》、《赋的取典与化珠》、《赋文创作章法》、《赋文创作实训》、《唐赋(选篇)句法解析》、《创作三十五问》等八个章节。从中可以窥视赋文的起源和流变,领会赋文用韵的特点,聆听不同时代的赋文韵律,查看赋文句式与诗词句式节奏的区分、平仄特点与要求。在赏读赋文的句式与平仄时,还可以了解“马蹄韵”的起源、概念及应用。同时,还可以瞭望赋文的取典与化珠,感悟赋体文的创作章法,以及唐赋(选篇)句法解析和创作三十五问。在经过这些章节的学习和领会之后,再细读“口诀”、作者推荐的精品古文和作者自己撰写的《三贤祠赋并序》、《丘北荷花赋》、《华山赋》等篇章,便会带着些许紫薇的清香和樱桃凝结的芳菲,从而加深印象,巩固学习成果,领会作者之所以写出“破译辞赋密码,传授创作心法”的奥秘,感悟辞赋真谛,升华创作境界,寻求创作思路。
比如,作者在第一章里,谈到了关于赋体文的分类:“其实综合来看,赋文体式分类,较为合理的方试是在《文体明辨》的基础上,对‘古赋’的定义再加以细分即可。立足点,还是应以文体的本身特点为分类依据,即可分为骚体赋、散体赋、骈赋、律赋、文体赋五个大类。其中的散体赋也包括先秦赋,但主要指向是汉代大赋。”读此,便对赋体文的分类有了明确的认识。
在赋体文的句式里,作者通过对骈赋、律赋句式中的“壮句”、“紧句”、“长句”、“隔句”(包括轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔)的分析,对“发送”词语的用法等,并引用前人的范例加以说明,将会帮助读者全面理解和运用。作者在对骈赋和律赋的句式介绍后,又对骚体赋、散体赋和文体赋的句式,以及句式的平仄特点与要求做了详尽的阐述,这样阅读下来,可以熟悉和掌握赋体文的基本句式的应用,对创作大有裨益。
还有在《赋文创作章法》里,作者敞开心怀,细心入微的教你如何开篇,如何承接铺陈,如何结尾。在这一章节的起始部分,作者用旧私塾中一个章法口诀加以说明:“首起势,腹中细,腰下收,尾回契。龙扬气脉需雍泰,内含虚实层层替。文章欲结引笔回,渐收再望深无底。”接着引用了旧塾附带的一段注释,又根据自己的理解逐条加以说明。另外,对于文章如何开篇?作者归纳为“实起法”、“虚起法”和“破题法”三种类型,并引用唐人的赋文予以叙述,以使读者更好的理解和应用。读者可从中领会开篇的起法,腹段的技法和结尾的写法,以便在“隐脉”篇里,“为这些段落找到一个可以串联的主线”,从而表现“文章的灵魂所在”(见《章法之“隐脉”篇》),以达到“思想立意与境界”的不凡,来表现文章的“立骨与衍意”。
作者幼秉家学,涉及诗词及辞赋并熟读经史,已奠定了良好而扎实的功底,又于上世纪九十年代在文山师范学院完成了学业,于是,这本《赋文微义》,如同联成的串串珍珠,凸显了道道光环。作者善于撷英历代精品,释疑其中经典,回答读者难题,心写当代佳作。著作中将深刻的道理,包含在精微而通俗的语言文字里,对历代作品详细注解,使读者便于理解,便于领会。不难看出,作者融汇了刘勰的《文心雕龙·诠赋》,唐代的《赋谱》,白居易的《赋赋》等前人的优秀作品,以及家传的旧塾知识,贯通于自己的专著之中。从历史的源头,全面、系统、详尽、深入的对赋体文做了研究,然后撰写成文字,做到了“取其精华”的效果,这对于当今赋体文的创作和发展有着指导意义,也应该成为赋文作者入门的教科书或是赋文爱好者的必读书目。
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