• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

浅谈诗词语言的语法特点

我们在座的许多老同事，都是学者，教授或教师。对语法应该很熟悉的，但也许有少部分人不熟悉。我在这里略为罗嗦几句：

一个句子，起码应有主语和谓语两个成分，主语为名词或代词；谓语为动词。动词又有及物动词和不及物动词。不及物动词作谓语，无宾语；如是及物动词作谓语，则又产生宾语。宾语也是名词或代词。所以说：主、谓、宾是句子的三大主要成分。另外，修饰名词（主语和宾语）的，叫形容词；修饰动词（谓语）的叫副词。副词在句子中作状语，虽然经常出现，但只能算句子的次要成分。状语可以是一个词汇，有时是介词加一个词汇，有时也可能是一个短句。这个短句叫副句。状语又分时间状语和地点状语等等。这些关系，我们写散文，必须搞清楚。我们欣赏或写作诗词的也必须搞清楚。搞清楚了，才能搞清楚诗词语言的特点。

诗词语言，句子往往缺少我们上面说的部分成分，可谓“不完整语句”，或说，诗词语言有违普通语言习惯。但是诗词语言乃属精炼语言，接近于古文言。总起来说，诗词语言有以下几个特点：

一、省略句子中的某些语法成分

1.主语省略

句子主语为作者本人时，往往省略。例如毛泽东词《沁园春·长沙》：

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫天地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否？到中流击水，浪遏飞舟！

2.谓语省略

① 谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句：“西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。”其中第二句的谓语“在”或“有”被直接省去。这里“万里桥”为主语，“南浦清江”为地点状语。

② 谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》诗：

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

其中，第一句省略了谓语“是”或“有”字，由副词“皆”兼而代之。第六句类同，谓语“有”字被省略，由副词“只”兼而代之。

③ 使用无谓语句子。例如杜甫《蜀相》诗句：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”其中，“锦官城外柏森森”便是一个无谓语句，整个句子只是一种成分，即地点状语。以回答上句的提问。就像口语：“我的书在哪里？”（问）“桌子上。”（回答）。其中，“锦官城外”是对“丞相祠堂所在处的”的粗略描述；而“柏森森”是对“丞相祠堂所在处的”的进一步描述。“柏森森”三字又是一个无谓语句。汉语的无谓语句相当于英语里的“主语+表语”的句子。例如王维的《汉江临眺》诗句：“襄阳好风日，留醉与山翁。”其中第一句亦是一个无谓语句，作后一句子的地点、时间状语。

④ 独立成分作诗句。诗词中尚有两个诗句组成一个完整的语法句子，其中一个句子只是整个语法句子的一种成分。例如苏轼《江城子》词句：“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。”其中，词句“小轩窗”只是整个韵句“小轩窗，正梳妆”中的地点状语成分。这个韵句的主语被省略了。“小轩窗”只是一个名词偏正词组。这种情况在词中运用较多。

3．宾语省略

例如（唐）崔涂的《孤雁》诗句：“渚云低暗度，关月冷相随。”其中，“关月冷相随”便省略了宾语。这里被省去的宾语乃指诗之主人公“孤雁”（作者自喻也）。再如苏轼的《定风波（莫听穿林）》词句：“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。”其中，“山头斜照却相迎”一句就省略了宾语成分。相迎谁？没说，但读者却明白，故而省略。

二、语序倒置

诗词句子中，有些成分正常语序在前而后置，或正常语序在后而前置，这种现象就是语序倒置。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。

1． 宾语前置

例如李颀《送魏万之京》诗句：“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。”其中第一句里的“鸿雁”为动词“听”的宾语而前置。第二句的“云山”是“过”字的宾语而前置。如果两句均将宾语移后，尽管意思未变，但诗的韵味却大减其色了。你不妨读读看：“不堪愁里听鸿雁，况是客中过云山。”

这是因为，这里的宾语前置，还起到突出特定成分的作用。

2．主、宾换位

例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：“三山半落青山外，二水中分白鹭洲。”

其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、宾换位。本意是“白鹭洲中分二水”。但是，如果第二句亦按正常语序写的话则：一、不成诗句——音节排序不佳，失节奏感；二、与前一句不成对仗，更成不了工对。这就将整个诗的韵味破坏殆尽。

3．主、状换位

例如王维的《积雨辋川庄作》诗句：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语；“飞”“啭”均为谓语；“漠漠水田”“阴阴夏木”均为状语。两句均为主、状位置互换。这就使得韵味更为浓郁。

4．单字状语成分可根据诗意需要随意安置

这就是说，单字状语成分的自由度最大，尤其在词中。例如陆游的《长歌行》诗句：“成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。”其中，秋字、晚字便是单字状语。可置前，亦可置后，还可置中。再如（元）元好问《同儿辈赋未开海棠》诗句：“殷勤留着花梢露，滴下生红可惜春。”其中，后一句中的“春”字，便是单字状语。这两句的大意是说，我多么殷切的想留住“春天”花梢上的露珠，不然，从这充满蓬勃生意的花儿（生红）上滴下来，又多么可惜啊！生红指正生意盎然之花。又如柳永《雨霖铃（寒蝉凄切）》词句：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”其中的“晚”字，亦是单音词状语。这样的单音词状语放在句子中的任何位置，都不会改变句子的原意。故而，其自由度大。

三、意会式语句

这种句式是难以判定句子成分的。即所谓“只能意会”者也。例如李白的《送友人》诗句：“浮云游子意，落日故人情。”在《唐诗三百首》里，陈婉俊女士旁注曰：飘飘无定，依依不舍。也就是说，浮云游子意，意为游子漂泊不定；落日故人情，意为故人留恋之情宛如落日一样，恋恋不坠。再如李商隐《嫦娥》诗句：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”其中“碧海青天夜夜心”，从字面上难以解释，但你却能领会到，嫦娥于碧海青天之间的月宫内的寂寞孤独与悔恨交加的难名之状。再如苏轼《陌上花》诗句：“生前富贵草头露，身后风流陌上花。”这两句中，“生前富贵”与“草头露”、“身后风流”与“陌上花”在句中乃排比关系，起到比喻的作用。从句法上都是讲不通的句子。又如（唐）司空曙《喜外弟卢纶见宿》诗句：“雨中黄叶树，灯下白头人。”其意都是衰败、衰老之人、物。这样的两个句子，谓之排比句。诗词中，经常出现排比句。排比句给人以加深印象的功用，可获过目不忘的效果。又如李商隐《风雨》诗句：“黄叶仍风雨，青楼自管弦。”这两句从字面上讲，毫无瓜葛。但却寓意了“受苦的自受苦，寻乐的自寻乐”。

我写诗，比较直白，不善于形象思维，语言也不精练。以上发言，是我边学习边整理出来的。不当之处，请大家指正。同时也希望和大家互相学习，共同提高。