• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

简说唐末宋初的诗歌流派

   赵匡胤结束了唐末五代以后乱哄哄的局面.但宋人并没有随之结束唐代诗歌的流风余韵,而是继续沉浸在晚唐诗骨中,由模仿元(元稹),白(白居易)到模仿贾(贾岛),姚(姚合)再到模仿李商隐,因而形成了以上述数人的诗歌风格为主体的几种诗歌题材:白体诗,西昆体,晚唐体.

   一:白体诗

    尽管开国的宋朝没有盛唐那么强大.但立国后的一统天下,依然风调雨顺.这就使宋初的几位皇帝得以太平天子自居,朝政之余常常召集群臣,出示御诗让群臣唱和,以诗酬唱逐渐形成了文人雅客的一种时尚.这样,白居易等人次韵相酬的"元和体"自然就成了当时诗人模仿的样板,因而就形成了宋初所谓的"白体诗"

   "白体诗人"包括李昉,徐铉,徐楷,王奇,王禹偁等,其中徐铉,李昉是五代过来的旧臣,也是"白体诗"的首创者.此类诗人多用浅俗易懂而又圆滑的语言唱酬消遣,以抒发自己闲适自足的的心态,诗风平易,浅近,闲雅.如李昉的<晚归>:

   暑服道情出,烟街薄暮还.风清飘短袂,马健弄连环.水静闻归橹,霞明见远山.过从本无事,从此涉旬间.

    这派诗人中只有王禹偁(人称王黄州)在艺术上独辟蹊径,能出于白体而超越白体,如他的<村行>:

    马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
　　棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。

 清末吴之振虽认为他"学杜而不至"但又肯定他"独开有宋风之气"无论从其成创作成就来看还是从其开风气之先来看,他都不失为宋初诗坛的一位优秀诗人.

 二:晚唐体:

    白体诗风行不久,就有人对它不满,于是他们又把目光转向贾岛和姚合,力图以精巧的构思和素淡的语言矫白体诗的浅俗,这样就形成了"晚唐体"

    "晚唐体"诗人包括林逋,潘阆,寇准,魏野,魏闲和九僧,而其中以林逋,寇准,魏野为代表.至于九僧,欧阳修就已经记不住他们的名字,直到司马光偶然见到一本<九僧诗集>,这才得知九僧包括那些诗僧<温公续诗话>,其中惠崇工诗善画.这派诗人除寇准外,都是在野隐士,他们不以接近人事和超尘脱俗相高.其诗主要写隐士的褂怀,徜徉山水的乐趣,品茗搏弈的闲情,缺乏广阔的现实内容和深厚的体验情感.笔致素淡轻巧,诗境清寒狭窄,进入他们诗中的意象不外乎古寺.闲云,野鹤,腊梅,幽径,孤鸟,寒流和奇石,即使位倾群臣的寇准也不例外,如:

   高楼聊引望，杳杳一川平。 野水无人渡，孤舟尽日横。

   荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。(春日登楼怀归)寇准

   即使在生机勃勃的春天,他的目光也不投向那些鲜花和青草,眼里只盯着野水.孤舟,荒村,古寺.渲染一种荒凉凄清的景象和情调.

  "晚唐诗人"中林逋的名气最大,其20年间足不入城市,终身不娶而友梅侣鹤,且自称"梅妻鹤子"如他的一首咏梅诗:

   众芳摇落福暄妍,占尽风情向小园.疏影横斜水清浅.暗香浮动月黄昏.

   霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂.幸有微吟可相柙,不须檀板共金樽.

 对梅的描写可谓生动传神,谴词下字也精细工巧,神韵更清新脱俗,一尘不染,谁见了都会认为这是一首精美绝伦的诗.然而这种美是一种盆景式的美,玲珑景致却细碎小巧.这首诗代表了"晚唐诗"的所有优点和缺点.

 三:西昆体

   西昆体是由杨亿编的<西昆酬唱集>的得名的.该集共收录17位作者250首五,七言近体诗.诗派的代表是杨亿,刘筠,钱惟演.

   西昆体虽然与晚唐体活跃的时间相同,但晚唐体诗人多为隐士和僧人,西昆体全是朝中的达官显贵.晚唐体诗人将用事称为"点鬼簿"击用事而重白描写,而西昆体则重用事而轻白描,一部<西昆酬唱集>几乎全是堆砌故实,雕章绘句,这样一来二者又有另一差异,晚唐体追求诗风的淡雅脱俗,西昆体重视机碧辉煌,华艳富贵.如:

      锦字梭停掩夜机,白头吟苦怨新知.谁闻陇水回肠后,更听巴猿拭袂时.

    汉殿微凉金屋闭,魏宫清晓玉壶欹.多情不待悲秋气,只是伤春鬓已丝.

   诗人通篇写泪,且全用典故堆积,只能让人惊叹诗人的博学,可诗内所流的泪没有一滴是诗人自己的,这样一来,就有些矫揉造作之嫌了.

   白体,晚唐体,西昆体这三类诗人处于同一时代,他们都忙着模仿前人的风格而忘了挖掘和开启新的时代潮流,直到欧阳修登上文坛,拔于俗流并团结一大批文学上的朋友,赋予宋诗和"盛唐之音"相媲美的神韵,才开创了一个全新的文学局面.