• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

45恶厉滔天
细雨新停万象欣，莺枝滴露蝶微醺。南风有意裁丝柳，归雁无心恋旧群。
揉影半塘春水碧，拂衣满径杏花芬。谁舒彩袖浮云外，但问栖霞不问君。

写诗，就是要不断地造境、化境、用境，给人以美的艺术感受，激发起情感共鸣。
 
细雨新停万象欣，莺枝滴露蝶微醺。
对于春天，霏霏细雨、款款和风都是春的主旋律。“细雨新停万象欣”，这里的“万象欣”是大貌，是种声势，并非具体景物描述，略显直白和俗气。“莺枝滴露”正好照应前面的“细雨新停”，前后承接自然。“蝶微醺”，乍一看以为用错了，蝴蝶怎么醉醺醺呢？细品并无大错，有“微”字弥补了漏洞。这里的物象有欠协调，莺枝即莺栖的树枝，多指柳枝。但是，蝶跑来作什么？它不在叶下花前活动，主动来这莺枝上微醺？“莺枝”和“蝶”搭配欠佳。
 
南风有意裁丝柳，归雁无心恋旧群。
此联将“风”和“雁”拟人化，与所炼之字“裁”和“恋”相配合。这里提一下，南风用得不理想。一般情况，春夏秋冬四季，风向分别对应东南西北。诗中的“南风”给人以入夏之感，虽然春天也会刮南风，但是如此却传递了夏的意象。另外，“归雁”属于南雁北飞，实际上归雁与南风顺路了。文似看山喜不平，诗也以变化为佳。如此而言，“南风”似不如“东风”或“和风”更为稳妥。首联里出现“莺枝”，即有柳的意象，这里又来了“丝柳”，导致景物重合，实无必要。同样是写景，前两联的景物有些离散之感，互相之间没有什么照应。内容上，有些隔了。
 
揉影半塘春水碧，拂衣满径杏花芬。
颈联依然写景，以“塘”和“径”为主要陈述对象，辅之以“春水”和“杏花”。上下联所炼之字在句首，即“揉”和“拂”，这两个字较颈联所炼之字更为生动。按语句的正常顺序，此联为“影揉春水半塘碧，衣拂杏花满径芬。”比较一下，这个顺序显然不如此联。体会一下颈联内容，“碧”强调的是春水而不是塘，“芬”强调的是杏花而不是径。想要强调的词汇，往往要与所修饰的词汇直接相连，这样才能起到强调作用。

其实，语法顺序是人为的，能够让人正常理解，进而化成优美的境界才是最重要的。打乱诗句正常语法顺序，古而有之。请大家欣赏杜甫《秋兴八首》其八：
 昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

诗中的“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”历来颇受訾议，甚或对其进行指责。这两句诗实际为“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。”但是，正常顺序为何要改成诗中的顺序呢？这里将主语和宾语换了位置，为什么呢？其实，杜甫要称赞的是渼陂物产之美，诗中强调的美就是“香稻”和“碧梧”，而不是鹦鹉和凤凰。这种倒装句式，看似不合语法，却合乎情理。诗的美感就是引人玩味，体会其中的妙处才有价值。

谁舒彩袖浮云外，但问栖霞不问君。
看到尾联，神情一振。彩袖，或许让人联想到曼妙温情的美女，“谁舒彩袖”来设问。晏几道有首《鹧鸪天》写道：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”上联“谁舒彩袖浮云外”，以天空为大背景，气势不凡。联系一下毛泽东的《菩萨蛮 大柏地》：“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？”彩袖与彩练固然不同，但其表现空间和形式上，基本是一致的，都是在天上，而且主人公是谁引人猜测。“谁舒”与“但问”形成了上下联的互映关系，布局严密。“但问栖霞不问君”，诗中将“栖霞”拟人化，这个“栖霞”引发联想，也很别致。

纵观全诗，颔联在承接内容上稍有些隔，柳的意象有点重复。前两联的景物搭配，若能协调一些会更好。