• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

                                             诗坛上飘起一朵美丽的霞 

      三年前，我就读到霞的诗歌。当时从她清莲般扑鼻而来的灵韵、秀慧、现代又古韵氤氲的诗行里，还以为这位有独特写诗天赋的才女，出生在雨巷般的江南水乡。　　由于非常喜爱她的诗歌作品，兴许正是看到她在被采访中谈到的：“中国现代诗歌不仅要包含哲学的深度，还要溶进宗教的禅意”， 对诗歌艺术含量的主张。正是这种哲学与宗教式的缘份，后来才知道：她出生于七十年代的北国小城，笔名轻柔的霞。　　读她的诗歌作品，使人进入到一种高雅美丽的境界分享体验，感受那情那景那思绪，仿佛是诗人专门为你而写。无论是作者所写的人与花木雨露的情话、或是湖与彩霞的相映成画、还是诗人把自已物化成一处山水间的风景，无不使你在宁静的芳草氛围里唤起自已、或与亲人、或与友人对往事回忆、用人生的幸福抒情。又恰逢是你所亲身经历过的故事，时儿含蓄温暖如梦，时儿清晰逼真可态，又不时找着自已的心儿快乐对话。使你淋漓尽致地超脱自我，在霞的诗歌天堂里翱翔。　 什么是诗？艾青说：“诗是一个心灵的活的雕塑”，什么是好诗？艾青说：它“不仅使人从那里感触了它所包含的，同时还可以由它而想起一些更深更远的东西”。　 读她在《2008，花轻似梦的江南春韵》这首诗里：“我只是河边饮水的女子，把美丽的花朵打开了，这是最后一曲艳歌。　　想要听歌的你，请泅渡过河来吧！”　　这段简洁而优美的文字，描绘出来的已是超越传统诗歌本身的张力。当读完这段文字它“不仅使人从那里感触了它所包含的，同时还可以由它而想起一些更深更远的东西”。 说她是一部有流动画面感、人物个性戏剧化的唯美影视剧短片，已不是夸奖的赞词。能用诗句包含小说故事里的人物思想特性，是对当代诗歌艺术的新发展。是作者对诗歌高雅术艺挚着追求的新思路新创作。　　再在她《守望》里“你说江南绿意浸染的枝叶，我讲北方晶莹洁白的冰雪……从那一日起，我便成了一只巢在北方，梦在江南的燕子。我的春天一直为你空着，南方的雨……”　 我们知道北方是雨水稀少的地方,江南是雨水充沛的鱼米水乡。诗人本身生在北方，她在梦里驾着燕子神往着雨巷般的江南，以一句“我的春天一直为你空着，南方的雨……””一个绝妙的“空”字张扬出人性的致诚致美，倾刻所有的云层都为守望而凝固，转过来物化成人，一起守望这位真挚、感性来自人间女子的浪漫情怀。　 她在另一首诗里这样写着：“湖上飘下的红枫，你，连同这个快关闭的秋天，就这样深入我的梦中，深入我的血液。　 我的爱情，在阵痛中幸福的鸣叫”从这首诗上审美，深刻感悟诗作者的作品，已强势冲破传统，重塑新时代女性诗人“寻找自我，实现自我”的灵性美。在有我之境，无我之境中，渗透一种现代女性勇于返璞归真的纯洁和幸福美。像黎明后的霞超越了最后一夜层云，使得一种纯洁、高雅向上的情性美，在含蓄、柔丽、幸福、热烈、洒脱中亮出了现代东方自由女神的新姿。　 读霞的诗歌，概括起来具有三个独立的美。一个意美,如天泉般潺潺流进读者的心海,让其如痴如醉遐想和分享清澈而婉丽、现代而脱俗的意境；一幅画美，扑面而来，使读者挡不住自已的灵魂感动和震颤；一个句美，她的语句纯如晨露、暖如轻风，鲜如花开，柔如彩霞，动如潮涌，仿佛不是用文字写出来的，而是一位轻灵幸福向你走来的江南女子。语言上找不到雕琢与概念化的痕迹，如是蓝天上的白云、草原上的羊群、花朵上的雨露、阳光下的树叶在她巧手、慧眼里疏朗自然，给读者留下充满联想和灵气十足的审美空间。　　霞的诗歌作品，是自发于心灵与情景中,那种人性美与景物美彼此共鸣的声音，和那种彻底走出传统女子卑微，以大我心态看天下、低调抒情作文章的崭新姿态，与在大自然无穷尽的诗歌灵感的发现和探索中相融成浑然一体，开启了新潮知性女子诗歌美学新亮点的先河。　　于是我们在欣赏她的诗歌时，尾随她的作品在新质感和新风格，内在的多元意境要求下，审美视角自然提高到一个新的高度。而不是停留在传统里的中规中距式的诗歌基础知识来衡量。她的诗歌最大的突破点是将传统通俗易懂、自然得来这两个精华部分保留；进而融合超强的想象，同时将爱这个人类永恒主题的东西，以勇敢的力度且不留足迹地用诗的语言艺术化，张扬出适合时代发展向上的內在和谐美。如果我们在她乐观始终向上的诗行里稍微比较揣想，是不难看出她的诗歌跳出了席慕容单纯的情情绵绵,分离了戴望舒《雨巷》般的悠怨，走出了舒婷《致橡树》式的直白时代。当然作者与生俱来的天性诗情和低调做人的人品，像花朵般吸收了所有汉语女诗人的精华。才使自已的诗歌走进了轻柔美丽的一朵霞的灵韵之中。　　最后让我们踏着当前对诗歌评价众说纷云的的浪尖,向着新亮点射出的光芒，在轻柔美丽向上的云霞里，唱着金色的诗歌飞翔。　　　　　　　　　　　　　　　　 2009-6-1　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　邓银祥