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64云儿
只为东风留一笑,惹来万紫斗芳芬。舟随碧水增江色,谁盗轻丝妆柳裙。
昨夜桃花初绽蕊,今昔彩蝶献殷勤。再燃红烛问心事,不待月圆只待君。
只为东风留一笑,惹来万紫斗芳芬。
开篇,先看到一种想浪漫的想象。将风物以拟人,显得生动而活泼。为得东风眷,百花斗芬芳。构思蛮好,有开篇夺目之效。
这里需要注意的是遣词造句要准确。先看“芳芬”二字,其实这是为了凑韵而将我们常用的说法“芬芳”倒置使用,目的是什么,是为了押上韵脚。这在近体诗中属于诗病,称做“倒韵”。
再看“惹来”二字,其实是多余的。前面用了“只为”引领句,其实后面直管做陈述句就可以了。“惹来”二字很抢眼,但是要注意,下句“惹来万紫斗芳芬”的主要陈述的其实是“斗”字,那么“惹来”是不是起到了干扰的作用?将“惹来”换了,用形状词来修饰“万紫”更好些。
舟随碧水增江色,谁盗轻丝妆柳裙。
起联写的是想象,是抽象的概念,是诗思的放纵。而颔联,将笔触转到了很具象的风景上来。从谋篇上看,有失流畅工稳。所描写的景象与起联切换的太突然,形成了所谓诗脉的短裂。起联描述的是花香国色的洋溢,写的如此热烈,而此联的承接,竟然一点起联的气氛都没接续过来,却去写江舟青柳了。按我们正常说话的思维习惯,也不该这么没头绪没连贯* 吧?
比如,刚说完老张家有了大喜事,大家正等着听你往下说呢,你却又马上说张家界的溪流可真清澈啊,喝一口都很甜。诗的语言虽然要求你精练,含蓄,但是没要你零碎,没要你乱拐弯。诗脉的连贯*,其实就是思维的合理性。这种合理性不排除夸张和跳跃,但是首先要在情理之中,然后才能意料之外。
本联,炼字上也要多推敲。上句的“增”可炼,下句的“轻丝”“妆”柳裙“皆该斟酌调整。
昨夜桃花初绽蕊,今昔彩蝶献殷勤。
先纠一个最初级的错误,“今昔”怎么可以和“昨夜”相对呢?不仅意上不可对,也明显的出律了。“昔”是仄字,不可用的。如果是“今夕”的误笔,那么“夕”也为仄,也是对不上的。(千万别说这是用的新韵,我们这是限韵作业,新韵是不允许的)。
这是现先找一个格律上的失误,现在回来看次联。从意上看,这一联和起联倒是可以联系起来,把这联当做颔联,也许更合适一些。对仗,严重不工。近体诗的对仗虽然有多种变格,但是颈联的对仗却一定要保留的。那怕其他三联都没有采用对仗,这联也一定要对上(蜂腰),而且要工对。
再燃红烛问心事,不待月圆只待君。
暂时放下这联,我们先看第一联写的是什么?是“万紫斗芳芬”,而中间两联是各说各的景,这结联呢?没有任何铺垫就“再燃红烛”了,而且“月圆”的意象也出来了,这是不可取的。
尾联为什么也叫“结联”呢?说句大白话,就是对前面的“总结”,是挽一个结扣,是收尾了。俗话还讲呢“编框编篓,全在收口”,收口!从本联的造境方面就可以看出,是想一句是一句,全无整体意识。
对本律作者的建议是,温习近体诗的基本知识,从做基本的格律做起,工具性的知识要做到滚瓜烂熟。然后逐步修炼立意,章法,炼字,造句等等,我们每个人都是从零开始的。对我们每个人都是:基础知识,越扎实越好。
诗赋绽芳蕊 今来觅知音
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