• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

（和程奎兄唱个对台戏，嘿嘿）

        格律诗的出现到今天，大概有1000多年了吧？期间的革新、发展的步伐从来就没有中断过。也正是在这样的过程中，格律诗才逐步走向成熟。恐怕谁也没有想到，格律诗或者说是旧体诗词，能够通过互联网，这一充满现代科技智慧的平台，得到更为广泛的传播与应用。其中一个重要的原因，可能就是因为格律诗、旧体诗词更能让汉语的音律美感得以充分发挥吧。平平仄仄仄平平，这种把汉字按声调有序排列的方法当然是学问。唯有会调平仄、辨音律才能使自己笔下的文字更富韵感，在抑扬顿挫中给人以美的享受。其实不单是旧体诗词，就是新诗，就是散文或是其它文体，也都要考虑文字音韵美感的问题。程奎兄著作等身，一定有为一句话如何拿捏思量再三的情况，这里面也一定会考虑到文字音律的因素。这不是学问？

        程奎兄言格律“下点功夫很易掌握，非不能为也，不愿为也。”深以为然，格律掌握起来真的不难。破之更是简单。然，东坡之破律，正如陆游所说，“公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。”东坡不是不能“依律而歌”，是其豪放不羁的风格使然。何况，东坡最主要的是改革词风，而非词律，他的作品，破律的并不是很多。

        格律诗、旧体诗词，还会存在、发展下去。因为它具有存在、发展的条件和基础。若为格律诗，必先知其为何，然后循之。否则，尽可为较少为格律所缚的其它文体。又要写格律诗，又不愿为格律“所缚”，何必如此。实际上，格律诗并非像一些人理解的那样，是怎样的“束缚”，格律诗的一般格律已能适应绝大多数情感、思想的表达和抒发。还有变格、还有特殊句式、还有拗救，最后，还有不“因律废意”的破律。格律诗给我们的写作自由太多了，足够我们在格律的框架内恣意了。

        当然，我不主张泥古，格律诗也有一个发展、革新的问题，在格律诗的发展史上实际上也一直是这样。例如，格律诗出现之初，沈约总结的所谓“八病”，较早就被多数人扬弃了；历来认为是格律诗大忌的三仄尾，已经开始为人所接受了；还有“挤韵”“撞韵”的讨论等等，都在证明格律诗并不是一成不变的，始终在发展、革新着。新韵的使用应该就是最好的证明。

        求教于程奎兄和诸诗友。