• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

51白乌鸦　　初春
季风摧落叶纷纷，划破寒塘一片云。竖子流连霸陵路，奴家空剩石榴裙。
欲将新柳连根拔，付却陈诗任火焚。休怪南山梅谢早，桃花未绽怎逢君。
 
季风摧落叶纷纷，划破寒塘一片云。
俗话讲“一叶落而知天下秋”，如果我要问为什么会这样，稚龄小童都会笑我：“落叶是秋天的象征啊！”对了！一叶落而知天下秋，那么落叶纷纷呢？作为写诗，作为诗词写作里景色铺垫，“落叶纷纷”毫无疑问就是典型的秋天的意象，更何况前面再加上一个“季风摧落”，这无疑就是我们大家都非常熟悉的一句话“秋风扫落叶”。

诗言志，写诗其实是在写意，而不是写实。意象的象征意义是我们要关注的，与诗意无关的意象的个体差异，是可以被我们忽略的。为了诗意的凝练，它也是必须被忽略的。
冬春交替之季也会有风，而且常常是疾风。经过一冬，树上偶尔也会有些落叶飘落下来，但那毕竟不是代表春意的主象。哪怕是料峭的初春，其主要意象也不可以用“落叶纷纷”来表述的，即使你眼前真的是落叶很多。所以对于本律的起句（以及对句），我的结论是，偏题。

再具体关注一下下句的“划破寒塘一片云”，它实则属于过度夸张。所言过度者，超出常理而不合理之意也。
划破这个动词是有主语的，它的主语是什么？前面只有两个可选，1，落叶，不可能，落叶再猛也划不破云。2，季风，云为风所动，合情合理。但这个“划”字过于生硬，它是不适合用来形容风的。即使用比喻、夸张、比拟的修辞来解释也是不合适的。
其实，从上下句联系起来看，“划破”的主语应该定位在“落叶”上，这可以看做是一个递进的句式。可能作者还有一层考虑，这里有个“寒塘”的意象啊，云乃塘水倒影，风吹落叶而落水，不就是“划破”了吗？我的结论是，这也不行。叶落水必然附着于水，更不可能“划破”水，包括水中倒影。影会零碎，但不会有“划”痕。
上下句句意相通，同属偏题，不切合《春》之主题。

竖子流连霸陵路，奴家空剩石榴裙。
不管起联是否切题，至少表现出了一种气势，或者称为韵味。这颔联的上句“竖子流连霸陵路”从诗感上来说，是契合承接了这种韵味的。
看到这里不由的想起王渔洋一句诗“鱼龙夜偃三巴路，蛇鸟秋悬八阵图”。直观感觉上，从颔联上句来看更贴合这样的韵味。尤其欣赏这种“承”的契合度，很难得。
为理解诗意，这里对几个名词注释一下，“竖子”，一为奴仆之义（例：命竖子杀雁而烹之），二为小子之义（对人的蔑称，例：1，竖子几败吾事。2，竖子不足与谋。）。“霸陵”（灞陵），汉文帝陵寝。
如果作者在这里用“竖子”视为谦称（自称）也是不错的选择，若这里用“竖子”为谦称，其实反而没有了其字本身的贬义。引用“霸陵”可以暂时视做意怀古韵。分析到这，对上句的韵味感觉仍是非常好。
然而，非常可惜，看到下句，令人大跌眼镜。这里的主角竟然是“奴家”。“奴家空剩石榴裙”，诗意流转到此，忽然就塌软了下来。这句写的非常意外。
“空剩石榴裙”是什么意思呢？怨叹？悲怜？从下句而反推上句，忽然就知道了引入“霸陵路”的用意，也知道了“竖子”其实使用的就是原义。你小子灯红酒绿的在外面流连忘返，而奴家我却家徒四壁的守在这里吃糠咽菜，呵呵，原来此联是在做“怨妇”之叹。我谓之可惜，概出之立意的角度上了。
 
欲将新柳连根拔，付却陈诗任火焚。
这联不用多看，字句描写也不用多推敲，章法、造句、对仗、押韵等等都不须多看。因为这联只表达了一个意思，就是写这位“奴家”在发火。拔树焚诗的，火气足够大。
 
休怪南山梅谢早，桃花未绽怎逢君。
尾联，单就尾联本身来看，还是很不错的。上下句自然过度，写作笔法纯熟老练。不想做具体的诗作写法分析了，只是想在这里寻找一下到目前为止尚未见到的“春”的影子，哪怕题目所标注的“初春”，我失望了，一点都没看到。
虽然这里有个“桃花”的意象，但只是很牵强的被借来表达作者描述故事情节的一部分，其微弱的程度不足以扣上春的主题。就全诗的立意来看，偏于流俗。就诗的结构来看，松散塌软。就诗的格调风味来看，混杂不清。虽然可以看出作者文字功底不错，但本作品就题目要求而言，尚有差距。