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评委：  烟花

出句2：东风一卧诗行绿；【染月】
此句点睛之处皆在于一绿字，应该是脱出于王安石“春风又绿江南岸”之语。出句有佳，唯卧字不解。

北雁双飞枫叶红（樵柯）
对而不联，上联作者一片喜春之情，春起东风，万物生苏，作者亦将诗文亦寄与其中，试问诗行又岂会真绿，可见其对春之欣喜，春之生机勃然。如此一番心意下联转向萧杀之秋不知为何？

碧水长流曲韵深；
文字尚可，唯意境欠佳。工对尚需努力。【东山】

晓月半羞墨苑春（解书语）
为对而对便失其精髓。

狮吼三声脸惨白（周末愉快）
不知其所云。

细雨轻扬柳色新（相顾无言）
新字于境界上略欠于绿字.

上苑初题锦带绯（笨石头）
未明其意，不易多讲。

春风不度玉门关（风之客）
此处并非集句，砍掉。

夜雨频催花事急（迷途诗）
意境相隔。

春色吟几落笔香（祝枝山）
前人词句并非随处可用，砍掉。

明月长窥墨迹新（邹鲁布衣）
虽欲拟人，然无情之语。

流水几拨曲韵清（真的）
东为方位名词，此处对略欠，“拨”并不见生动，通体而讲尚不为佳句。

淡墨轻扬柳色青（书生无用）
音律可以更进一步。

细雨千寻柳眼开（独步)
不知雨为何寻，眼开何处？

紫燕双飞墨笔闲（夏雨清荷）
上联而观作者必是喜文之人，如此又岂会让墨笔生闲，燕飞与笔闲又有何关？

明月对斟竹叶青（紫陌轻烟）
“竹叶青”当为酒品，否则前后便失去联系。由欣喜而酒，古人多见，然上联之情怀，酒也是必是豪饮。下联之情怀向于平淡，工对不过关。

丹桂独开客语愁（未见也钟情）
“八月桂花香”，人多见桂生秋，故意境相左。

春雨三番草意深（凌波仙子）
“好雨知时节，当春用发生”，以上联之意，春之盈然，一番足以，又何须三番，有凑字之嫌。

秋水漫传玉面红。[扬帆]
失境，砍掉。

春雨才归杏蕾香【寒江孤篷】
平常之语。

细雨经来贝叶新（唐蠹）
经来便作平常，不足为奇。

喜雨徐来岸柳青。【徐沉】
喜雨而又徐来，未知其情。

春水初生玉蚁盈。【王淼琛】
未明其玉蚁何指。

春雨十分苗返青；【阿浩】
十分春雨苗方见青，方词过于平淡。

春色横织画卷红（花影）
春色如何能织，画卷为何红？

晓月高悬琴韵幽。（儒生）
高悬之月，离人必远，离人即远又岂会是晓月。

夏雨又打花间红。【夜之星泪】
平常之语。

晓露三凝曲调红；；［读月谈天］
未知何解。

寒露狂袭雁字红□ □[醉茶听风]
失境。

浅雾轻张花笺湿□□【小妖】
失境。

朔雪频飞梅朵红□□□ 【素玉】
失境。

妙笔轻挥画卷奇□□□
虽有偏差尚可，唯不知为何生奇。

风竹西岭斜横画境红【五味散人】
应该是转贴出错，没有风竹二字，“西岭横斜”与红何关。此处读来有秋之气象。

细雨才飘画面红。【婴心】
对联者并非为对而对。

□梅开二度韵枝红（石清闲人）
二度梅，又如何配上联之情。

柳岸重游细雨绵。【寒塘渡鹤影】
上联欣喜，下联生愁绪，转变之快让人如何能解。

好雨微斜竹叶青【天涯】
雨虽好，却极少于人情。

竹影满窗琴曲幽  [红袖添香]
竹影摇窗多生愁绪，此曲何幽？

穹水长漂曲韵寒（幻云子）
单一“寒”字即与上联远去。

篱菊方开笔砚香。【韩瑞】
春菊虽有，无盛于重阳之秋，有失境之感。

美酒三斟笑靥红（独上西楼）
以上联作者之心，之情又何会沉溺于于儿女情长。

细柳三摇燕带红【七巧】
未明其意。对者自解。

西苑半遮酒晕红。【剑魔之剑】
有凑字之嫌。

梅韵三重雪色沉；【潇湘月色】
失境。

明月初升画卷新；[江天]
平淡之语。

北雁群归笔下春（那谁）
北雁南飞，春生于何处？如归向北方，又如何称“北雁”。

西月几眠墨洒银（秋韵紫荷）
凑字。

古月孤縈酒色秋（化外流民）
失境。

冷雨横飘画卷新。（初来）
冷雨愁情，无有多言。

明月半弯羞面红 【心境】
是人羞还是月羞？为何会羞？

细柳轻描煦意浓（兵临城下）
细柳之煦意尚不足及此境吧。

牧野常青曲调长（楼上观景）
调长易失明快之感，似乎相隔


说明：小妖收集并转贴辛苦了，但请稍加编辑，以便联友们观看，好吗？象这样看起来是不是要明晰些呢？          
                                                                                                                         ---南竹