楹联天地

本版块所展示的作品，包括原创楹联、楹联征对、名联欣赏及古今联坛趣话等。楹联作品要尽量符合联律要求，具备“字数相等，字调相对；词性相近，句法相似；语义相关，语势相当”等基本特征。

本版主编：思齐
主编寄语：平仄无奇，几字之中藏万象；楹联虽小，两行之外证千秋。

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联格撷珠 （ 6——8 ）

文章来源：本站原创        访问量：506        作者：恶人谷珠楼        发布：思齐        首发时间：2016-03-19 10:10:16

之六镶嵌

     为了表达某种特定的意义，以达到某种特定的创作目的和获得特定的艺术效果，人们在写作楹联时，经常把某些特定的字词，诸如人名、地名、数字、方位以及所写的事件或中心词等，巧妙而自然地嵌入联语，这种创作方法称为镶嵌法。镶嵌法是联语创作中特殊而又常用的一种方法。此法因其精巧，创作难度颇大；因其别具雅趣，深受世人喜爱；因其用处较多，人们愿知难而进。古来颇多佳作传世。
   
一、镶嵌联的使用范围及其基本内容
 
     镶嵌联的使用范围极为广泛，内容十分丰富，现撷取数例，以现一斑。
 
 1.镶嵌节气
     
     天气大寒，霜降屋檐成小雪；
      日光端午，清明水底见重阳。

     此联描绘了“大寒”和“端午”时节的自然景象，上联镶嵌“大寒”、“霜降”、“小雪”三个农事节气，下联镶嵌“端午”、“清明”、“重阳”三个农时节日，别有一番情趣。
   
2.镶嵌姓字
     
     鱼游万孔秋江冷；
      柏成林丛夏岳高。

     此联描绘的是一幅秋景，全部是用姓字镶嵌而成。
 
 3.镶嵌序数
 
     收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前点四十九盏明灯，一心只为酬三顾；
      取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里变金木土圭爻卦，水面偏能用火攻。

    此联以一至十的序数镶入上联，以东西南北中和金木水火土嵌入下联，把诸葛亮一生的主要功绩纳入一副楹联之中，实在高妙。
   
4.镶嵌方位
   
    坐南朝北吃西瓜，皮向东放；
     由上向下读左传，书往右翻。

    在镶嵌序数联中我们已经欣赏到“方位联”之妙，而这一副纯是方位之对。传说旧时张、李两考生在炎夏苦读，暑热难当，乃共食一瓜，张生出上联，描绘自己吃瓜的情态；李生一时难以对上，后展书触情，回敬下联，描绘自己读书的情景，以供笑乐。联语对仗工整，堪称佳作。
   
5.镶嵌药名
   
     白头翁，持大戟，跨海马，与木贼、草寇战百合，旋复回朝，不愧将军国老；
      红娘子，插金簪，戴银花，比牡丹、芍药胜五倍，苁蓉出阁，宛若云母天仙。

     该联镶嵌了十多种药名，借药名以叙事抒情，风雅别致，诙谐多趣。
   
6.镶嵌年号
   
     顺泰康宁雍然乾德嘉千古；
      治平熙世正是隆恩庆万年。

     此联相传为清朝嘉庆年间一个叫李绍仿的状元所写，联中镶嵌了自顺治至嘉庆历朝的年号，上下相连，颇显才气。
   
7.镶嵌名称
   
     桂省府数次搬迁，宜山不宜，都安不安，百色百变，从此凌云直上，安居乐业；
      四战区再度撤退，向华失向，夏威失威，云淞云散，盼望龙光反照，气煞健生。

     该联真实地记述了1944年的一段历史事实，上联镶入宜山、都安、百色、凌云、乐业等地名，下联嵌入向华（第四战区司令官张发奎）、夏威（桂系将领）、云淞（桂林卫戍司令韦云淞）、龙光（驻防钦州、防城一线的邓龙光）、健生（白崇禧）等人名，将日寇南进时广西省政府一搬再搬的地点和国民党将领一败再败的狼狈相清晰地勾勒出来，对仗工整，切中时弊，嘲讽怒骂的愤懑之情跃然纸上。
   
8.镶嵌偏旁部首
   
     烟锁池塘柳；
      炮镇海城楼。

     用相同的偏旁部首镶嵌于楹联之中，其局限性很大，但一旦写作成功，则趣味性浓郁。这副楹联的上下联偏旁分别以“金、木、水、火、土”五行相对应，常被人们称作绝对。
   
二、镶嵌联制作的基本形式
 
    镶嵌联的格式很多，主要有整嵌、横嵌、竖嵌等十二种，举例分述如下：
   
1.整镶
   
    所谓整镶，移是将所要镶嵌的名称在每一联中占一个位置，不能拆开，使其具有整体性。如：
   
     前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仕；
      你说是洪述祖，他说是赵秉钧，我说是袁世凯。

     这是章太炎先生目睹袁世凯篡政后，对辛亥革命党人残酷镇压而深表愤慨之作。全联别出心裁，交错纵横地整镶了六个人的名字，把最为典型的历史事件穿插在楹联之中，构思精巧，使袁世凯之面目暴露无遗。
   
2.横嵌
   
     所谓横嵌，就是将所要镶嵌的名称，予以分拆后镶嵌于一联之内。如：
     
     王师岂无能，啸聚山林，风（峰）声鹤唳，敌寇未来先丧胆；
      程度果合格，汝图宝贵，淮（怀）安旦夕，人民生死不关心。
 
      抗战时期，国民党鄂东挺进军第十七纵队司令程汝怀、副司令王啸峰，不仅不抗日，反而把枪口对着八路军。有一文人志士，用横嵌的方法，把他们二人的名字拆开嵌入联中，给以辛辣的讽刺和有力的鞭挞。
   
3.竖嵌
 
     所谓竖嵌，就是将所要镶嵌的名称分拆开后，分别镶嵌于上下联中。竖嵌的样式颇多，简单地分有首嵌、腹嵌和尾嵌三种。有的地方考虑楹联与律诗和诗钟的某种联系，根据所镶嵌的字在上下联中的位置情况，细分为13个格，并借助动物形体部位，将有的格予以十分形象生动的命名。运用这些格式，将竖嵌联制作的浑然天成，不着痕迹，方为上乘佳作。
   
●鹤顶格
   
     鹤顶格又称“冠头格”、“凤顶格”、“丹顶格”、“顶头格”、“藏头格”等，是把要镶嵌的文字，按顺序分别镶嵌于上下联语开头的格式。运用鹤顶格能使所镶嵌的文字突出显眼，故此较后面诸格更为人们所常用。如：
 
     明月有情常照我；
      清风无事乱翻书。

     这是清初时有人写的一副楹联，当时反清复明的斗争以各种各样的方式存在，作者有意在这副联语之首镶嵌“明”、“清”两字，一褒一贬，显而易见。
   
●燕颔格
   
    燕颔格是把所要镶嵌的文字，按顺序分别镶嵌在上下联语第二字的位置。如：
   
     修竹千竿，横拖直扫，扫金扫银扫国币；
      小轩一角，日煮夜烹，烹鱼烹肉烹民膏。

     刘竹轩任反动县长时，因其生活荒淫，作恶多端，日积民愤，某文人将其名“竹轩”分别镶嵌于上下联第二字的位置，用语直切地痛加揭露贬斥之。
   
●鸢肩格
   
     鸢肩格将所要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语的第三字。如：
   
     调将翠黛眉偷画；
      吟到荷花口有香。

     这是某位文人为一名叫“翠荷”的女子所题楹联，作者将其名字巧嵌于上下联的第三字，语显新奇。
   
●蜂腰格
   
     蜂腰格是将要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语中间的一种镶嵌格式，其具体字数随联语字数不同而不同。如：
 
     莫学芙蓉空有面；
      应笑芬芳发自心。

     这是1940年郭沫若写给侄媳魏蓉芳的楹联。联语巧嵌“蓉芳”二字，并富有哲理。
   
●鹤膝格
 
      鹤膝格又称作鹤尾格，是指把所要镶嵌的文字，按顺序镶嵌在上下联语第五字的一种格式。如：
 
      鸭摸螺蛳张瘪口；
       狗咬皮条扬偏头。

     这副楹联表面上是描写鸭吃田螺和狗咬皮条的形态，实为张、杨二人互相戏谑而作的联语，上联嵌张，下联嵌杨（杨扬同音），互相打趣、斗智。
   
●凫胫格
   
     凫胫格，又叫雁翎格，是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联的第六字。如：
   
     泗水文章流紫水；
      尼山木铎振荆山。

     太平天国首领之一冯云山筹划起义时，曾在广西桂平紫荆山以教私塾为掩护，他运用凫胫格的形式将“紫荆”二字嵌于联中，并将这副楹联书写在孔子牌位两旁，以展示自己的理想和抱负。
   
●雁足格
   
     雁足格，又谓之“藏尾格”、“凤尾格”、“脱靴格”等，是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联语末尾的一种格式。它也比较突出显眼，运用者颇多。如：
   
     士不忘丧其元；
      公胡为改其度。

     李元度系曾国藩的部将，屡为太平军所击败。在衢州一役，李军伤亡惨重，有人将其名嵌于联尾，作此联以嘲讽之。
   
●魁斗格
   
     所谓魁斗格，是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联首和下联的联尾的一种镶嵌格式。如：
   
     小楼一夜听春雨；
      姐妹花开月月红。

     此联既暗隐人名“小红”于联中，又描绘了春天多雨、百花繁茂的景象，颇具情趣。
   
●蝉联格
   
    
    蝉联格与魁斗格相反，是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联尾和下联的联首。如：
   
     香如兰蕙温如玉；
      云想衣裳花想容。

     此联镶人名“玉云”于联尾联首，虽系相赠之戏作，但比喻、手法的巧用，使联语颇富浪漫色彩。
 
 ●云泥格
   
     所谓云泥格，是指将所要镶嵌的字，顺序镶嵌于上联的第二字和下联的倒数第二字的一种镶嵌格式。如：
   
     饮酒愿人容我醉；
      怡情与子赏花开。

     此联一说饮酒，一道赏花，“酒、花”二字分嵌于上下联中，更能加深读者对联意的理解。
   
●碎锦格
   
     与上所述诸格顺序镶嵌不同，碎锦格是将所要镶嵌的字不拘次序地镶嵌在上下联的适当位置中，且上下联镶嵌的字，也不一定要相对或相等。如：
   
     四壁图书三尽剑；
      半月行李一张琴。

     该联交叉镶嵌“张三李四”，不愧碎锦格之佳作。
   
●晦明格
   
     所谓晦明格，是指将所要镶嵌的字，在上联暗示，下联明嵌；或者上联明嵌，下联暗示的一种镶嵌格式。如刘振威先生所作一联：
   
     携酒与鱼游赤壁；
      随蜂伴蝶赏东篱。

     上联明嵌一“酒”字，下联借“蜂”、“蝶”、“东篱”隐示一“花”字，一明一晦，令人回味。
   
     上述诸联除单独运用外，还可以综合运用。比如蔡锷将军赠“小凤仙”一联，便合用了“鹤膝格”与“雁足格”：
   
      有美一人凤兮凤；
       与卿同梦仙乎仙。

     竖镶除了上述种种格式外，还有一种插嵌，是将多个要镶嵌的字，有规则插入联语之中，像前面所举的镶嵌年号联就是典型的一例。
   
4.递嵌
   
     所谓递嵌，是指将一个名称顺次在上下联中横嵌一部分，使上下联横嵌之名合起来才成系统的一种镶嵌方式。如：
   
     民犹是也，国犹是也，何分南北？
      总而言之，统而言之，不是东西！

     这副楹联顺次递嵌“民国总统”，针对袁世凯篡夺辛亥革命成果，做了窃国大总统，骂他不是个东西。
   
5.省嵌
   
      所谓省嵌，就是将一个名词的主要部分镶嵌于联中的一种镶嵌格式。如：
   
     博济群伦挺身为民主，惊传凶讯增悲痛；
      发扬正义飞楫载和平，岂意黑茶赋招魂。

     1946年4月8日，博古、叶挺、邓发、王若飞等一行13人由重庆回延安途中，不幸飞机在山西兴县黑茶山失事。噩耗传来，全国震悼，该联是八路军西安情报处的同志写的一副楹联，联中的“博、挺、发、飞”分别为上述四人名之省嵌。
   
6.叠嵌
   
      所谓叠嵌，就是将两个或两个以上的名称交叉重叠地镶嵌于联语中的一种镶嵌方式。如：
   
      冬夜灯下，夏侯氏读《春秋传》；
       东门楼上，南京人唱《北西厢》。

     在这副楹联中，“春秋”交叉重叠共用，它一作“春夏秋冬”中的“春秋”，一作书名《春秋传》中的“春秋”；“北西”同理，一作方位中的“北西”，一作杂剧剧名《北西厢》中的“北西”，《北西厢》即《西厢记》，因后来李日华作《南西厢记》，便有人称王实甫所作为《北西厢》。
 
 7.暗嵌
   
      所谓暗嵌，是指将所要镶嵌之名改变形式镶嵌于联中的一种镶嵌方式。如：
   
      少目焉能评文字；
       欠金岂可望功名。  横披：口大欺天

      清朝乾隆年间，直隶学士吴省钦主持乡试，贪脏受贿，录取不才。落第生员愤而在试场门口贴出此联。上联暗嵌“省”字（少目合而为省），下联暗嵌“钦”字（欠金合而为钦），横披暗嵌“吴”字（口天合而为吴）。联语使吴省钦的劣迹昭然若揭，声名狼迹，引起全城轰动。
   
8.对嵌

     所谓对嵌，是指在上下联中均镶嵌名称的一种镶嵌方式，上面所列举的嵌名联皆是，不再重复。

9.单嵌
   
     顾名思义，单嵌就是只在上联或下联中镶嵌名称。如：
   
     人自玉堂来，吏亦称仙原不俗；
      神从金马至，民能使富莫忧贫。

     这副楹联传为林则徐赠到云南富民县作官者叶某的，联语仅在下联中镶嵌“富”、“民”二字，以扣合县名。
 
 10.顺嵌
   
     所谓顺嵌，是指将名称从右到左（对联右为上联）、从上到下镶嵌于联中的一种镶嵌方式。如：
   
     才子重文章，凭他二赋八诗，都争传苏东坡西游赤壁；
      英雄造时势，待我三年两载，必艳说湖南客小住黄州。
    
      这是黄州苏东坡纪念馆二赋堂前圆柱上所悬黄兴撰写的楹联，联中顺次镶嵌着“苏东坡游赤壁”、“湖南客住黄州”，古今对比，气势不凡。
   
11.反嵌
   
     所谓反嵌，是指将名称不按从右到左、从上到下的次序镶嵌，而是反序镶嵌。如：
 
     一丛人影三弓地；
      四面和风二月天。

     这副楹联中镶嵌“天地人”和“一二三四”，只有借助倒读、反读才能读出所镶嵌的文字。
   
12.综合嵌
   
     综合镶嵌，就是几种镶嵌方式的综合运用。比如：
 
     韩愈送穷，刘伶醉酒；
      江淹作赋，王粲登楼。

     这副楹联综合运用了整嵌和竖嵌两种方式，在整嵌了四个文豪大名的同时，不露痕迹地兼用了竖嵌中的“鹤顶格”和“凤尾格”，在联首和联尾嵌入了“韩江酒楼”，达到了炉火纯青的艺术高度。

之七加减

     由于某种需要，将某副楹联的上下联增加或减少一些字词或笔划，使联意发生变化，造成新的意境，组成新的楹联，这种制联方法叫做加减法。这种作联的方法在某些特定的场合时常出现，所撰楹联多含有诙谐、戏谑、讽刺意味。
   
1.加字
   
     又称续字。传说有一年除夕王羲之连续写了多副春联均被人揭走，最后撰一联贴于门上：
   
     福无双至；
      祸不单行。

     因联语不吉利才没有被人揭走，晚上王羲之又在上下联后各添三字，大家在春节早上见到的春联就变成了：
   
     福无双至今日至；
      祸不单行昨夜行。
   
     还有一个传说。明朝才子解缙未成名时，住所与一富翁家的竹林相对。除夕，他在门上贴了一副春联：
   
     门对千根竹；
      家藏万卷书。

     富翁见状大怒，心想我家的竹园岂容他人借用？便令家人将竹子砍掉一截。解缙自知其意，便在上下联各添一字：
   
      门对千根竹短；
       家藏万卷书长。

      富翁见之，更加恼火，干脆把竹根也刨掉了。解缙只觉好笑，便把楹联又添二字：
   
     门对千根竹短无；
      家藏万卷书长有。

     任凭富翁将竹砍短、除根，楹联依景而变，只气得富翁目瞪口呆，无计可施。此联两次加字，实属不易。用加减法制作楹联要求联意不做作，不牵强，字生趣，意通神。
   
2.加笔划
   
     相传有一仕宦人家，父子俩有权有势，横行乡里，老百姓对他们敢怒而不敢言。父子俩都买了进士，婆媳均封夫人，为了光宗耀祖，装点门面，便在门上挂出一副楹联：
   
     父进士，子进士，父子皆进士；
      婆夫人，媳夫人，婆媳均夫人。

     门对刚刚贴出，便有人乘其不注意时通过改增笔划，变成了另一副楹联：
   
     父进土，子进土，父子皆进土；
      婆失夫，媳失夫，婆媳均失夫。

     如此一改，内容便大相径庭，父子俩也只有自叹倒霉而已。
   
3.减字
   
     楹联的针对性楹强，不能轻易混淆。传说旧时有一家人家结婚，把丧联“流水夕阳千古恨，春露秋霜百年愁”错贴于喜堂之上，客人一见，无不惊异，因碍于情面又不便明说。当新娘来到喜堂见此联时，不免暗中叫苦，但她灵机一动，来到丧联旁，将上下联尾各截去一字，丧联立刻变成下面的喜联：
   
     流水夕阳千古；
      春露秋霜百年。
   
     类似这样加减字词的故事，在民间广有流传。

之八 翻造

     将别人创作的楹联作某些必要的改动，用以表达自己写作楹联的主旨的楹联创作方法称作翻造法。用翻造法写作的楹联尽管只改动几个字，但能另具新意，这种写作方法常被人们所运用。
   
    请看下联：
   
     心在朝廷，原无论先主后主；
      名高天下，何必辨襄阳南阳。

     这是河南南阳岗诸葛武侯祠大殿门前两旁的一副楹联，上联歌颂诸葛亮一生忠心耿耿、鞠躬尽瘁的品格；下联为诸葛亮早年隐居地是襄阳、南阳之争而感叹，寓意深邃幽默，富于哲理。1959年秋，胡耀邦到南阳检查工作，在参观武侯祠等古迹时，看到了这副楹联，易数字而成一副新联：
   
      心在人民，原无论大事小事；
       功归天下，何必争多得少得。

      该联寓意新颖，表现了共产主义者的理想和甘当人民公仆的高尚情操，堪称翻造联之佳作。
     
      再看一联：
   
      铁肩担道义；
       辣手著文章。

     明代杨继盛因弹劾奸相严嵩，无辜被杀，临刑前写了这副楹联以示不畏强暴。1916年李大钊书赠杨子惠一副楹联，乃是翻造此联而成：
 
     铁肩担道义；
      妙手著文章。

    该联仅易一字，却足以抒己志，又勉友人奋发向上，新意顿生。

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