评委：素描时光

出句9：掌上乾坤，笔底芝兰，梦里江头对月【木溪】 共32句

出句解读：
 乾坤一词的词义有多个，或表天地阴阳，或表江山社稷，古人也用来表述对世界的一种理解，是世界观的体现。所谓“掌上乾坤”，意不在其能得到事物的大小多寡方面，而是应当理解成但凡能驾驭和把握，则皆为世界。芝兰即蕙芷，千百年来一直幽居于文人墨客的诗画中，其娟雅、香秀的特性，与诗词书画的特点相通，更是文人的秉性标识。从出句中，能看出联者对大千世界的感悟，唐代诗人戴叔伦的两句诗：“共问置心何处好，主人挥手指虚空”，或许能解出句中隐含的禅意。
 出句在技巧方面，主要是连用了四个带有指向性的方位词“掌上”、“笔底”、“梦里”、“江头”，对句时想工对有一定的难度，特别是“梦里江头”并非简单的并列词组连用，其中是有层次的，却未与之后的“对月”脱节。另外，出句的三处并列词组“乾坤”、“芝兰”、“梦里江头”应对时也要注意相合。
 说明一点：对句中与出句重字（虫子）不少，就不一一捉了。

对句1：胸中社稷，跨下骏马，手上剑气穿虹【扬帆】
“胸中社稷”赞一个！联意也好，神气兼备。若对句时再考虑一下声律会更完美，“跨下/手上”这两个位置的音须平，还有就是“上”了“虫子”，看见没？

对句2：箧中锦绣，书旁竹菊，斋间麈尾驱蝇【松云客】
合律。前两分句也见神气，却被结句废了武功，冷落了书锦竹菊，于心何忍？犹如饕餮盛宴上，来了个不该来的客人，叹叹叹！

对句3：眼前世界，心中风雨，樽前岁尾流年【寒江孤篷】
时光如水一般流逝，昔年陌上览花，江上闻歌的风流，终究被雨打风吹去，岁月更迭的惆怅孤怀，杯酒难温，感怀似水流年，何止一倍的黯然神伤……对句借平常的景物，以普通的语言，系之感慨，托思苍凉。工对。

对句4：胸中块垒，杯中玉蚁，醉时海上飞舟【王淼琛】
酒浇块垒，排解心中的郁结，不错的办法。在浩大苍茫中飞舟啸傲，于寂寞中成为高手。有气势。相对于出句的沉稳，对句显得疏狂，因而输稳。律合但有“虫子”，大意了吧？

对句5：袖内人寰，衣中酒菜，魂游海畔谈天【阿浩】
袖内人寰，费解。衣中酒菜，难吃。有点象是写洪七公，只是帮主好偷菜，若是谈天，他老人家嘴里必定会淡出鸟了，魂游？哎呀呀，现在半夜哦，压力会很大的。呵呵～“游”字动词，词性也不合。

对句6：心头岁月，诗中鸿雁，花间小径临风【红袖添香】
“黄花惹恨，红语撩愁”，叶带秋声之际，深闺红怨渐起，思念的空间很阔，欲寄的相思却只能托付给诗中鸿雁以及穿过小径的轻风，婉曲一笔，写出了“对镜吟诗一掉头”的无奈。对句合律，情景交融，表达到位，本“月”加上“月”，看来分别已有两个“月”了。呵呵～

对句7：壶中岁月，席间美味，人前百事称雄【五味散人】
席间美味，似乎也能使得英雄气短，壶中岁月的气韵没了，因小失大哦，强烈建议撤了美味，补上钙片，以便“人前百事称雄”。对句合律，前后分句意也好，只是中间太弱，易折。“月”字重了。

对句8：杯中天地，窗边丹桂，眼前柳岸迎风【李存梅】
对句合律，意在淡远，能对上出句。只是结句并列词组的组合有点乱，与迎风关联的是什么？我们先把出句“梦里江头对月”拆分成梦里对月，江头对月，再回头分析对句，就能找出症结所在。并列词组的组合是必须考虑之后的关联的。

对句9：眼前屏幕，胸中世界，日间群组吟诗【蔚然】
好日子先过，够小资的，有一说一，倒也率直。“日间群组吟诗”蔚然成风，弘扬国粹，先给竹子记一功。

对句10：眼前风雨，身边刀剑，生平肝胆向天【天涯】
对句联意慷慨激越，气势开阔，联语分总成章，铺陈有序，烘染出的游侠意气，足以“问天”。结合出句，恰似文武组合，黄金搭档，乾坤社稷无忧矣。

对句11：心中社稷，手边剑戟，醉时塞外排兵【儒生】
表述的意境同上，当“醉”不“醉”，值得商榷。

对句12：桌前电脑，手中鼠标,，网上屏上抒情【醇觚浪人】
出句时“上”一个，找准目标能抒情了，“上”两个，倒是合情合理。呵呵～，悄悄说一声：宛转抒情，语调上抑扬顿挫为好。一笑。

对句13：云中钟鼓，案前李杜，兴余篱下扶春【素描】
一室独开，居行雅简，新意不多，欲觅一闲而已。

对句14：胸中锦绣，弦间珠玉，春时陌上飞花【叶】
“胸中锦绣”为学问，“弦间珠玉”如品德，“陌上飞花”是情趣，对句绘声绘色，活脱脱可见倩丽身影，只是感悟上缺少个性特色。

对句15：胸中日月，杯香茉莉，墨间云尾镶星【幻云子】
“胸中日月”，领起时很有气势，缺未见伸延，采了朵茉莉，气就泄了。看来花前月下真的促人颓废，呵呵～。“茉莉”对“芝兰”，虽是同类，但毕竟内涵欠缺，为对而对，实不足取。

对句16：心中山水，指间琴瑟，天南地北知音【寒塘渡鹤影】
精神往来于山水间，与风云唱韵，这份逸兴，来自于随缘放阔，非知音不能会其意，入其境，并其肩。对句洒脱，“天南地北”尤其属巧。

对句17：人間色相，雲端樓閣，禪中渡口尋舟【化外流民】
寻舟以济慈航，联者慈悲。只是“雲端樓閣”空有，“禪中渡口”难寻。有点纠结。

对句18：髭边杯盏，眸前孔孟，醉来绪外寻天【彧尨】
髭：唇边之短须，眸：眼中瞳仁。太精确了怎么就觉得有点别扭。醉来瞢腾，思应无绪。对句时择字以合适为好，别剑走偏锋。

对句19：眼前粉黛，壶中仙酿，醒来户外摘花【兵临城下】
够惬意的醉乡王侯。相比之下，出句者貌似苦行僧喽，咋这么大的差距呢～

对句20：天边仙道，云端白鹤，山间寺角听钟【江天】
何为仙道？求道参访，个中境界，也许只是心灵的一种寄托，存在于纯粹的想象，但是不妨碍我们对其有着美学化的理解。对句无烟火味，让人心随文入，身临其境，感受禅意：任他芸芸众生，造作种种尘事，我自晨钟暮鼓，“一住寒山万事休”。

对句21：宣间海岳，毫端涛浪，愁时案上听潮【彧尨】
见对句18，宣、毫、愁可换。 “听潮”之意已在“毫端涛浪”，所以再换。

对句22：世间风月，心中梅雪，人生彼岸相思【心境/笔墨留香】
“彼岸”挺巧，联意能通，沿着前两分句的意图能出大话题，若少相思，自可点出更深的意境。

对句23：心中雅韵，胸间翠竹，闲时酒里销魂【蠡】
“闲时”不多，胸有成竹的人还是别到“酒里销魂”了吧，怪可惜的……

对句24：胸中志气，书间学问，窗前篱外寻春【五妹】
走出去，找回来，所谓功夫在诗外，此言不虚。

对句25：心头社稷，墨中风雨，花前夜下伤神【星光灿烂】
心怀社稷的人，非得用“墨”跟“笔”较劲，何况是“花前夜下”，“伤神”是必然的。“夜下”？“月下”？笔误吧。

对句26：眉间日月，心头五柳，闲来李下耕田【诗意的栖居】
典型！以字对字，为对而对的典型。

对句27：梅前岁月，柳旁风雨，词间野渡斜云【秋韵紫荷】
梅之清雅、柳之婀娜、野渡之静幽，斜云之寂寥……诗词中不化的情节，各具精神，揉成一团便成了纷扰。能理解对句想表达的意绪，只是没找到最佳的组合方式。

对句28：眼前河汉，手中宝剑，此间风色迷人【唐下农民】
对句三分句已是“三国鼎立”，自然与出句各说各事，有对无联。

对句29：诗中雪月，人间云雨，灞边亭前别秋【樵柯】
摆渡了一下，得灞上：古地区名，因初灞水西高原得名。联中可能是取灞桥边伤别之意。“亭前”失律。

对句30：杯中清雅，酣时凌乱，亭东老柳思君【阿珂】
结句不知是否有故事，全句确实有点凌乱，莫非已酣？也可能我酣，就不胡言了，呵呵～。

对句31：眼观天地，文间豪语，胸中壮志凌云【苦行僧】
天地、豪语、壮志凌云，关联有了，感觉也到了， “观”为动词，因而词性上不合。细节上再下功夫。

对句32：山间霜露，林中轻雾，篱边草色怡人【心静了无痕】
能感觉到对句把我们的视线由远及近逐步拉近，山间、林中、篱边，置景幽致，且层次分明。在这样的世界中，无心物之争，大乐独知。若将前两分句调整为“山间云雾，林中霜露”感觉如何？