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出句5：不共百花，独怜高节上层霄；--竹 [木溪] 

评：格律：出句依古声论，合律，故对句方以古音对者为佳。

     联意：不与百花共处，不与百花争春，自怜清高气节，傲然向上，节节高升，直入云霄，方事志也。此句写竹，联无竹字却尽写竹之精神，写出了竹的清高脱俗，傲然向上。

对句5：只怜三九，笑傲寒风香雪海；一梅 [天涯] 

评：合律。不与他花争艳，只同三九寒天，枝枝叶叶并雪粘，笑傲冰风冷雪，幽香独自堪怜。整句写梅贴切，字面亦无梅字，却写出梅的香、傲、冷。很好。

对句5：羞同千紫，皆赞傲枝欺絮雪 [yxc兵临城下]

评：该句格律符合，与“千紫”相比可见，内容应是写梅，写出了梅的孤傲，不俗。然“欺”字用得过猛，输了梅的清高淡雅的精神，毕竟，“欺人”是不该得到称赞的，哈哈。

对句5：冷栖幽径，甘化尘泥泽后世 [问诗倾城人]

评：该句依今声论完全合律，若依古声，则三仄尾了。本句用“甘化尘泥”看来，应仍然是写梅，当是从陆游《卜算子--咏梅》“零落成泥碾作尘,惟有香如故。”句而化来。但，后三字用得过于宽范，未准确表达梅的精神，也有点过于夸张了些。

对句5：才归众望，单走栈道享山色 [楼上观景]

 评：该句格律：平平仄仄，平仄仄仄仄平仄。该句四连仄，这是对联的大忌。栈道：特指古代架设于陡峻地段提供给行人、物资运输的通道。该句若不加说明，读者难以明了作者的表达所指。单以景来讲，二分句是个很好的单句，惜律失。

对句5：多逢细雨，暗喜新春出重土 [蓝色小妖] 

评：这句不好断了，若要合律，惟以今声论，且“重”字当读仄声，重量的重，很重的土吗？但依句意看，“重土”的“重”字应是念阳平声，“层层土壤”更贴切。本句表达并未明指，笋？草？或其他植物？不过没关系，任何出土的植物，都是春的信息，春的代表。“新春出土”，用得奇巧，可见才思敏锐。

对句5：同披一月，尤爱清莹浮水面。（李存梅） 

评：合律。本句可理解为咏荷，用字可圈可点。月浮水更，更显晶莹，荷本清莹，与明月共摇曳。月之清明亦可暗表荷之清纯，也能说得过去。

对句5：無需一蔓  猶放清香別濁水 [化外流民] 

评：依古声则三仄尾，今声四连平。换成简体为“无需一蔓，犹放清香别浊水。”本句应是指莲了，因有“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。”句，出自《爱莲说》。本句用字精准、娴熟，莲的淡雅，脱俗，不沾尘垢的品质一览无余。惜律稍失。然瑕不掩瑜。

对句5：恩泽万物，时骋碧波驾锦鳞【糊涂博士】

评：依古音“泽”字出律。锦鳞:当是指彩色的鱼。如锦鲤；另有一种解法是指锦鳞蚺，神话动物，在《山海经》中有所描述。全身斑斓犹如古之锦绣，显得鳞甲变幻莫测，肛门两侧尚存后脚退化之迹，身体前粗后细，尾部更是细得如同钢针，可穿百枚铜钱，能绞杀人畜吞而食之。还有一种是指远方的书信，出自语本《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”因指远方之书信。 唐 杜牧 《春思》诗：“绵羽啼来久，锦鳞书未传。”亦省称“ 锦鳞 ”。该处以锦鲤解较为贴切。本句仙风道貌，光怪流离，还是各位联友自己理解吧。

对句5：难合吾意，只揣诗书隐深谷 {阿浩}

评：古声“合”字失律，“深”字失替。世事难如意，持书入谷藏；这也是个办法，古时文人多用此法。隐居山林，避开浊世。虽然现在不提倡这样，但也不失为一个选择。

对句5：何嫌瘠壤，但抱虚怀担日月 [小荷]

评：合律。从“虚怀，担”等字眼中判断，应当是写竹。什么时候嫌弃过土地贫瘠呢？我仍抱着自己的虚怀，自己的清高，自己的风节不放，虽是曾弯了腰，驼了背，但日月却如同在我的挑担中。竹气节，清高，孤傲，不怕恶境等风格尽显眼前。虽字面对得较宽，但意境、用字都极其精巧。好句。

对句5：已随三世，相伴今生成好事 [心静了无痕]

评：合律。已经默默地陪你走了三生三世，终于在今生，跟你结成了夫妻。多么深情的句子，多么痴情的人。其他就不说了吧，但“同声收尾”这个大忌，应当避免的。除非特别运用，否则，正常情况莫用为好。

对句5：空随万壑, 终搏虚名投大海; --溪 [南竹]

评：合律。溪流空有清洁之躯，孤行万里随深壑，到头来，终究还是为博虚名，攀附权势，投靠了大海。哈哈，其实是不用评了。出句与我的对句，是当时PK时的戏对，相互玩笑，嬉戏。

对句5：力排万木，孤抱清标凌碧落 [读月谈天］

评：合律。碧落：道家称东方第一层天，碧霞满空，叫做“碧落”。这里泛指天上。 唐·白居易《长恨歌》：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”驾于万木之上，孤傲，清标，高耸。是松？柏？竹？单后句看来，用字精巧，清淡雅致，一个好句。惜主体不明。