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                  本版编辑团队
本版主编：思齐
主编寄语：平仄无奇，几字之中藏万象；楹联虽小，两行之外证千秋。
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                  文章评论
    余文唐 评论 （评论时间2010-02-08 22:26:00）  
    再谢听箫兄的研讨！[咖啡]这样的讨论真的太好啦，促进学习，促进交流，促进进步！前贴所引小弟已说明不一定正确，只是供共同参酌而已。出处可查阅百度《楹联教学部分》、《韵律篇 - 巧趣楹联资料库》等。我们还是按照自己的知识与理解讨论吧，所引观点只能供参酌。谢谢听箫兄！[咖啡][握手][握手]
    隔岸听箫 评论 （评论时间2010-02-08 21:54:00）  
    文唐兄所引不知从何而来，依愚见，此段话谬矣。窃以为，“工对”“宽对”，或见诸词性，重要节点上的平仄是一定要分的。对联，如果这也不忌，那也不忌（居然有5个“不忌”？？），恐再无联律可言了。那样的话，对联的趣味还有多少，不能想象。至于“纵观古今对联，90%以上的对联属于宽对。只有不到10%的对联属于工对”的说法更是荒唐，试问谁能真的做到了“纵观古今对联”？说这话的就像某人说“中国传统文化有90%是糟粕”一样不可理喻，完全不符合逻辑。//我也赞同诗词曲联以意为上，如果真的为了“意”而牺牲“律”完全可以理解、认同，问题在于，真的就做不到“意”“律”相谐吗？//问好文唐兄，这样的讨论，真的感觉很好，相信对彼此都有裨益，因为思索是每个人必须的。
    余文唐 评论 （评论时间2010-02-08 17:05:00）  
    无戒兄说哪里话了，哪来“负荆请罪”之说！我感谢您还来不及呢！[握手][握手]直言说出自己的看法，应该提倡。即使说错了，只要是出于善心，就应该感谢。拙联并不工整，只是宽对里的宽对而已，当然还有诸多需要完善的地方。您指出了问题，小弟才可能去进一步思考、提高。太感谢您了，不应说赔罪之类的话啦！[咖啡][咖啡][握手]
    余文唐 评论 （评论时间2010-02-08 16:55:00）  
    谢听箫兄对拙联予以认真研讨！[咖啡][握手]这样的探讨很有意义，很能增进相关知识、提高写作水平，希望形成风气。[鼓掌][鼓掌]这里顺带贴一段网上摘录的话（不一定正确），以供共同参酌（sddylzh）：“楹联的韵律分工对与宽对两种。 楹联的工对有标准韵律，一般以马蹄律为主，五言、七言以格律诗韵律为主，多句为龙凤韵，多平一仄韵。……楹联的宽对有韵律标准，意节韵，节奏韵和多平一仄韵（看上联的句脚），标准韵律的出句要用标准韵律应对。出句为非标准韵律时，一三五不论，二四六必对，不忌三仄尾，不忌孤仄，不忌孤平，也不忌四连仄，不忌四连平，但忌讳三平尾。”另有相关资料指出：“纵观古今对联，90%以上的对联属于宽对。只有不到10%的对联属于工对”；“在《对联大全》中，符合工对标准韵律的对联不到三分之一，三分之二的对联都按宽对韵律标准行事。”再谢听箫兄！[握手][握手]
    隔岸听箫 评论 （评论时间2010-02-08 12:42:00）  
    谢文唐兄回复。愚意以为，不宜把句间的节奏感同句意割裂开来看。若兄上联：“为古国新春呈祥不断”，语意清楚，一气呵成，不好再断。不管是联句还是律句（这里，更确切的提法当为“不管是联句还是诗句”），只要有“律”可循，就当循之。而不管是什么，一个句子中的“四连平”都不会是合律的，这是汉语言音节的特点决定的。这里是朋友交流的平台，没有啥“班门”，文唐兄不必客气。还是常说的那句话，疑义相与析，有了收获是大家的，岂不快哉？问好了。[咖啡]
    洒家无戒 评论 （评论时间2010-02-08 12:05:00）  
    [奔跑]来晚了，来晚了。余先生言之有理，昨日无戒只考虑今音，而未考虑旧韵，特来向先生赔罪[喝酒]没找到负荆请罪的图片，只好用酒作陪。听箫兄所言是我今日见评才注意的，汗颜啊。以后说话还得负责[嘻嘻]还望余先生勿怪，让俺嬉皮笑脸下吧[开心大笑]
    余文唐 评论 （评论时间2010-02-08 11:45:00）  
    大谢听箫兄赐教！[咖啡]在律句中不能“四连平”或“四连仄”的观点我赞同。[握手]然联句与律句有的句式与字数有别，此时联句内的平仄搭配似需另行考究，判断是否四连平或四连仄尚待断句之后为之。另，从无戒兄提供的“百度知道”之内容看，似乎与听箫兄之所指并非一理。小弟昨晚特地拜读了多篇无戒兄的格律诗词，获知无戒兄喜以“新韵”标注。因此，小弟猜测，无戒兄所指的出律似应是以今读来衡量。诸如拙联中的“竹”、“国”、“俗”，依今读是阳平声，属平；而按律韵则是入声，属仄。需要指出的是，即使是新韵，《诗韵新篇》仍保留入声为仄的旧律规则，而《中华新韵》则全部依照今读定韵。前者今人用之颇多，后者年轻人较为欣赏。小弟是年过知天命之半老朽，常常参酌《诗韵新篇》。呵呵，写多了，实在是班门弄斧，不好意思！不过，商榷是好事，我欢迎和感谢诸兄的批评指教，还望两兄见谅与海涵！并诚请诸弟兄姐妹不吝赐教！[抱拳][握手][握手]
    隔岸听箫 评论 （评论时间2010-02-08 10:54:00）  
    我说一下我的看法，供文唐兄参考。不管是用新韵还是古韵，在一个句子中，都不该出现四字同声（四连平或仄）的情况，如文唐兄的上联“新春呈祥”，四连平。这不单违反了联律，也与韵文的基本原则相悖。无戒说的贵联出律，或是指此。须说明的是，文无定法。在前人的佳作中，不合规则的联句并非罕见，然还有一句话，似乎是“凡有拗处，必是佳句”（大概是这意思，记不清了）。出现这样的情况，几乎都有特定的机缘。[咖啡]
    余文唐 评论 （评论时间2010-02-07 23:54:00）  
    || 爆竹（仄仄）/桃符（平平），为（仄）//古国（仄仄）/新春（平平）//呈祥（平平）/不断（仄仄） || 时人（平平）/后俊（仄仄），因（平）//外邦（☆平）/异俗（仄仄）//添趣（★仄）/无穷（平平） [依双音步的平仄规则（以第二字为主，第一字可不严格要求），“外”处本平可仄，“添”处本仄可平。]——唉！还真的弄不清无戒兄所说的出律之处在哪里。再请无戒兄明指吧！[握手][握手]
    余文唐 评论 （评论时间2010-02-07 23:26:00）  
    大谢无戒兄的谆谆教导！[咖啡][咖啡]小弟愚钝，还是不懂得出律在何处，不懂得如何下笔修改！[悲伤][大哭]待小弟进一步参悟参悟，弄明白后再修改吧！[抱拳][抱拳]再谢！[握手][握手]
    洒家无戒 评论 （评论时间2010-02-07 23:09:00）  
    余先生在平仄上出了错误，仅此！共学习[抱拳][咖啡]
    洒家无戒 评论 （评论时间2010-02-07 23:08:00）  
    我找一段百度知道给余先生吧：上下联平仄要相调；对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。例如： －云带钟声穿树去－ （平仄平平平仄仄） －月移塔影过江来－ （仄平仄仄仄平平）。 另外，古诗的音节主要有两种，一是两字一顿，叫"双音步"，一是一字一顿，叫"单音步"。双音步的平仄以第二字为主，第一字可不严格要求，对联也可如此。例如： －窗含西岭千秋雪－ （－平－仄－平仄） －门泊东吴万里船－ （－仄－平－仄平） 上联中的"窗"和下联中的"门"是平对平，"西"与"东"是仄对仄。 上下联内容要相关；如明代东林党首领顾宪成，在东林书院大门上写过这样一幅对联：风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。上联写景，下联言志，上下联内容紧密相关，使人透过字面，很容易理解作者的自勉自励之心。
    余文唐 评论 （评论时间2010-02-07 23:05:00）  
    谢淡济兄惠临指教！谢无戒兄惠评赐教！[咖啡][咖啡]诚望无戒兄具体指出出律之处，以便修改。[握手][握手]
    余文唐 评论 （评论时间2010-02-07 22:58:00）  
    || 爆竹/桃符，为//古国/新春//呈祥/不断 || 时人/后俊，因//外邦/异俗//添趣/无穷
    洒家无戒 评论 （评论时间2010-02-07 22:33:00）  
    此联大气，扬我国威！但出律甚多，还得修改呢。问好余先生[抱拳][咖啡]
    淡济 评论 （评论时间2010-02-07 22:22:00）  
    [开心啊]余先生最好把 桃符 另注明一下，不然有人又理解成迷信了[嘻嘻]
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