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    我敢说，看到这个题目的许多朋友，一定会想，怎么会把这两个人放在一起？真是风马牛不相及！有毛病！是的，今天就让我有毛病一次吧！

    先说说把他们放在一起的理由。张艺谋的电影，用那句通俗的话说吧，我是百看不厌！同样对于莫泊桑的短篇小说，我也有这样的感觉。因为在他们的作品里我找到一个共性：他们都不是按照一般人所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物。

     张艺谋的电影崛起于80年代末。因为一部《红高粱》而一下子红透了全世界。中国人对《红高粱》褒贬不一。有人认为这是对中国低俗的一种再现，是丢中国人的脸的，然而更多的是对此片的嘉奖。它是以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力。瑕不掩瑜，也许是对这部电影的最好评价。

    张艺谋在此以后又相继推出了《秋菊打官司》《一个都不少》《我的父母亲》等许多优秀的影片。其中，这三部电影是我最喜欢看的。他们有一个共同的特点，就是都能通过一种自然朴实的写实手法再现影片要表达的主题。其实，人都是喜欢欣赏一种自然的返璞归真的真实美的。尽管每个人都生活在现实中，但是要是想把真实的现实再现在舞台上，可并不是一件容易的事情。人都说演戏演戏，就是说演的就是虚假，可舞台再现的却是逼真的生活，当一个演员不能进入角色去再现他要饰演的角色时，他就不是一个好的演员。所以，张艺谋为寻求真实，许多的电影他都不用演员来演。比如《一个都不少》，就是从生活中寻求的。

    张艺谋对细节刻画的再现是让人体味无穷的。在上面三部作品中，每部作品都有一节跑的动作戏：秋菊的小姑提着镜框，在人群中追赶那个多收她钱的车夫时；魏敏芝在尘土飞扬的车后追赶带走的学生时；我的母亲在听说父亲被带走后，抱着她的那个大花碗绕山追赶时。我在看这些细节的时候，不感觉是演员在跑，而是自己在跑。我感觉这就是舞台成功的再现，真实的再现，让人看了身临其境。这是我在一般电影中感受不到的。回味无穷！
    奥运会开幕式的成功再现。作为总导演的张艺谋，把中国五千年的文化，用一个舞台上，在几十分钟的时间里，就淋漓尽致的展现给了全世界，让世人瞠目，让中国人为之动容。也许中国没有第二个人能做到。

    莫泊桑，这个世界级的“短篇小说巨匠”，一生共写了六部长篇，和三百多部中短篇小说。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。平淡朴实，是他小说内容的特点，但他笔下的人事，不管是心里活动的刻画还是人物的肖像描写，让你读了感到一针见血。他的文字，像在头发上雕刻，每个文字的细致，都能使人感受到文字的呼吸。其实那只是淡淡事物描述，读来就感觉是真实的再现。

     《我的叔叔于勒》，是上学的时候经典作品。可那时读书全是应付老师，到是现在读了，感觉才是流连忘返。感受那味道，文字里淡淡的行云流水式的，朗朗上口的描写，读了让人感到写作也是很平淡的，很简单的，可，写出这么简单通透的文字来，是多么不容易，简单的犹如：天天画鸡蛋那么难。唉！

     曾经读过莫泊桑的一篇《瞎子》，主人翁是一个对于世界没有语言，没有视觉的人物，然而在莫泊桑的笔下，通过其动作的描写，却淋漓尽致的刻画出了他可怜的其内心世界，让人读了慨叹！

    托尔斯泰这样评价莫泊桑，他之所以是天才，是因为他“不是按照他所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物”，因而“就能揭发暴露事物，而且使得人们爱那值得爱的，恨那值得恨的事物。

   对于托老的这句好，本人把它分离了理解了：其实世上的万物，都有其原本的姿态。我们对事物的审美不要停留在引申的向往上去看，我们要在尊重事物原生态的基础上，剥离好的，保存起其不被采纳的，那样，我们所应用的就都是完美的。我发现，其实，生活中读人也这样。现实中，我们也许听说某人的很多缺点，但当我们实际去接触这个人时，我们会发现这个人的许多的优点，于是我们会欣喜的感动这个人的这些优点，而去欣赏之。而此人因为被你的欣赏，对你表现出的总是他的优点。这就是我们生活中看到的你所不喜欢的人，而被别人喜欢的原因，因为别人欣赏的是他的优点。这应该就叫做精神刺激法吧，哈，我胡编的！

    看到了吗？其实，张艺谋和莫泊桑之间没有多大的相同点的。只是因为我最近几天经常滚动的看张艺谋的电影，还边看边傻笑，被老公一个劲的嘲笑说我：没劲！又加上我的那本《莫泊桑的小说》怎么也找不到了，所以一直耿耿于怀，今晚冲文字撒气呢!哈哈！